Ver el código de «Carlo Borbolla»

{{Ficha Persona
|nombre       = Carlo Borbolla
|nombre completo = Carlo Borbolla Téllez
|otros nombres = 
|imagen       = Carlos_Borbolla_Téllez.jpg
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|descripción  = Creador, constructor de órgano, [[compositor]] e investigador de las  raíces musicales cubanas.
|fecha de nacimiento = [[1 de febrero]] de [[1902]]
|lugar de nacimiento = [[Manzanillo]],[[Granma]],  {{Bandera2|Cuba}}
|fecha de fallecimiento = [[12 de abril]] de [[1990]]
|lugar de fallecimiento = [[Cotorro]], [[La Habana]]
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|ciudadania   =Cubana
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|ocupación     = Reparación, reconstrucción, fabricación y perfeccionamiento de  órganos;  además de componer para [[piano]], piezas clásicas, oberturas,  [[vals]].
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'''Carlo  Borbolla'''. Constructor de órgano (instrumento musical de viento y  teclado), [[compositor]], historiador e investigador de las raíces musicales  cubanas. Su catálogo musical alcanza casi 500 obras escritas (piezas  clásicas, oberturas, [[vals]], etc.), en su mayoría para [[piano]], . 

== Síntesis biográfica  ==

===Nace===

Nació  en [[Manzanillo|Manzanillo]], el [[1 de febrero]] de [[1902|1902]]. Era  el noveno y menor, de los hijos de Francisco Borbolla García  (comerciante español establecido en la ciudad), y de Carolina Téllez,  ciudadana cubana.

Su apellido permanece estrechamente  vinculado a una tradición familiar iniciada por su padre, con la  introducción de órganos en [[Manzanillo]], y en zonas aledañas, durante  la segunda mitad del [[Siglo XIX|siglo XIX]]. 

=== Etapas de su vida ===

Borbolla  guardaba gran cantidad de peticiones sin responder,  formuladas por  diferentes publicaciones especializadas extranjeras, a  fin de que  escribiera sobre el tema, expresando sobre tal dejación:  ''“No he  trabajado buscando honores, lo único que me interesaba es  ofrecer mi  obra a mi país. Todo lo que he hecho es pensando en Cuba”''.  Así de  modesto y sencillo era este poco conocido compositor y popular  organista  de profunda raíz cubana que supo trasladarla a su obra y a su  forma de  actuar. 

Hasta los últimos años de su  existencia laboró  incansablemente, en su habitación. La máquina de  escribir siempre tenía  una hoja de papel en su rodillo, esperando las  anotaciones, tanto de  música como las de reseñas de hechos olvidados  por la mayoría, pero  atesorando en su prodigiosa memoria sobre su  querido y nunca olvidado  [[Manzanillo|Manzanillo]]. De esta forma se  evidencia otra faceta de su  vida que es poco conocida, la de  historiador de su ciudad natal, y que  quedó plasmada en su libro, aún  inédito ''"Estampas de Manzanillo"''. 

En  Estampas de  Manzanillo, se refleja el gran amor que sentía por la  ciudad que le vio  nacer, a sus costumbres, sus casas, dando una visión  al igual que en  su música de órgano sobre ello, ya que esta música era  inspirada en  personajes conocidos de [[Manzanillo|Manzanillo]], ejemplo:  “El  Jorocón”, “El Gozón”, “El Chenene”, entre otros. Todo esto lo hizo  con  el único fin de que Manzanillo contara con un modesto homenaje suyo a   su cultura y al conocimiento de las nuevas generaciones que iban   surgiendo en su nunca olvidada tierra natal. 

A   Manzanillo, regresó por breves horas, al cabo de casi 34 años y contando   ya con más de 80 años de edad. en esa ocasión fue invitado a una   celebración de la [[Semana de la Cultura Manzanillera]], donde se le   hubo de rendir un merecido homenaje.

=== Muerte  ===

Carlos   Borbolla Téllez, falleció en su casa del [[Cotorro|Cotorro]], en [[La   Habana|La Habana]], el [[12 de abril]] de [[1990|1990]], a los 88 años   de edad. Mientras la música continuaba bulliciosa entre sus manos,   creciendo en partituras, que alineadas unas junto a otras, esperaban su   sitio en el atril de la historia musical cubana.

== Carrera artística ==

Desde  muy joven aprendió a “marcar” las piezas de cartón para órganos, así  como la reparación, reconstrucción, fabricación y perfeccionamiento de  este instrumento musical, hasta conducirlo a lo que es hoy, el típico  “[[órgano oriental]]”.

Otro mérito singular del artísta, relacionado con la música fue su capacidad para la  composición, que incluía [[son]]es, [[conga]]s, [[rumba]]s, [[danza]]s,  piezas para canto, piano y orquestas de [[cuerda]]s; así como piezas  didácticas para principiantes, las cuales poseen fuertes rasgos  folklóricos. 

En [[1927|1927]] marchó a [[París|París]]  ([[Francia]]), para cursar estudios de música. Durante tres años  estudió con Pierre Lucas el piano, y recibió clases de armonía y  composición con Louis Aubert, quien le recomendó abundar en la obra de  [[Manuel de Falla]], [[Isaac Albéniz]] y otros autores del llamado  ''Nacionalismo Español''. 

A los dos años de estancia  en París editó la obra ''“Cuatro Sones Cubanos”'', los cuales causaron  admiración entre notables músicos de la época, aunque poco tenían estas  piezas del verdadero [[son oriental]], debido a la ausencia del [[bajo  anticipado]]. Sobre esta obra señalaría luego Emilio Grenet: ''“[…] Que  sones fueron, porque su autor recordaba que en [[Cuba]] se le llamaban  así, a todas las composiciones ejecutadas por las «bungas» o conjuntos  campesinos (pequeños conjuntos musicales típicamente de Manzanillo, pero  lo que sí presentaban era la síncopa cubana, lo cual le daba un aliento  muy nuestro”''. 

Estos sones marcaron su carrera  compositiva creando una escuela, pues su estilo novedoso rompía con la  escritura que se desprendía de [[Ignacio Cervantes]] en una proyección  diferente de lo cubano. [[Manuel Navarro Luna]], gran amigo de Carlos,  decía: ''“Lo mejor de sus escrituras eran precisamente esos sones para  órganos. En verdad, ya mucho de esos sones para órganos poseían bastante  de las características del son oriental. Y entre las 36 elaboradas para  piano, por lo menos la mitad, presentan el bajo anticipado. Están  hechos en esa fórmula, que lo fascinaba por su originalidad, belleza e  ímpetu sonero”.'' 

Sobre Carlos Borbolla decía también  [[Alejo Carpentier|Alejo Carpentier]] en su libro ''"La música en  Cuba"'', en la edición publicada en [[México|México]], en [[1945|1945]]:  ''"[…] Constituye el caso más extraordinario de la música cubana  contemporánea. Todo es singular y digno de atención en este compositor,  su formación, su trayectoria al margen de los itinerarios propuestos al  artista criollo, su vida, sus actividades, su obra"'' 

El  descubrimiento de unos sones para piano, publicados en París, sin  fecha, pero con dedicatorias que situaban evidentemente su composición  entre [[1924|1924]] y [[1928|1928]], produjo a [[Hilario González]], a  [[Julián Orbón]] y a [[Edgardo Martín]], una honda impresión. Esos sones  tenían títulos literarios –''"Con un viejo tres"'', ''"Allá en  Oriente"'', ''"La Ma Teodora"''– del tipo de los muchos que publicó  [[Ernesto Lecuona]]. 

Pero la más somera lectura de  esas piezas revela la presencia de un compositor muy seguro de sí mismo,  para el cual la inspiración criolla estaba muy lejos de constituir un  mero elemento pintoresco. Su escritura pianística formada sin dudas a la  sombra de los músicos franceses de la etapa de [[1910|1910]]-  [[1920|1920]], se evadía ya por sí sola, de un estilo marcado por la  asimilación y evolución de los procedimientos impresionistas. 

En  los últimos de esos cuatro sones aparecían rasgos, que sólo veríanse  más tarde, en obras de los discípulos y seguidores de Falla. Nada se  sabía del autor de esas piezas, ni siquiera si estaba vivo o era cubano,  ya que nunca había hecho esfuerzo alguno por manifestar su existencia  en la Isla. Por fin se localizó en la ciudad de Manzanillo, donde Julián  Orbón descubrió su obra actual en [[1945|1945]].

En  esta copiosa producción, los sones presentan un interés particular.  Muchos constituyen verdaderas obras musicales en que lo cubano es  expresado, sin esfuerzo alguno, con procedimiento de escritura clásica…  Pero nada existe, en esta obra, que suena a cubano en el modo más  inequívoco. En este lugar se encuentra la gran virtud de Carlos  Borbolla: transformar en materia propia todo lo que toca, expresándose  en criollo […]1 

=== Labor en Manzanillo ===

En  [[1930|1930 ]] regresó a Manzanillo, sin culminar sus estudios, y se  dedicó a la construcción de órganos, junto a sus hermanos Francisco y  Joaquín. Además de afinar pianos y especializarse en la [[ebanistería]],  comenzó a escribir música para los cartones de órganos y de sus muchas  “organerías” (como él las llamaba), surgieron números tan nombrados  como: ''“El Jorocón”'', ''“Pimienta”'', ''“El Cocalito”'', ''“La  Palanca”'', ''“El Gosón”'', y otros. Estas obras han roto las barreras  del tiempo y se escuchan aún en nuestros días con gran preferencia, por  parte del público amante de escuchar y bailar con el órgano oriental. 

Durante  la segunda y tercera década, sextetos y tríos tenían muchos adeptos,  incluso competían con los órganos, carentes de suficiente aire para  interpretar piezas cubanas tan sumamente lentas como el [[danzón]]. De  ahí que los Borbolla mandaran a construir un órgano a Francia, a partir  del plano realizado por Carlos, el cual resultó todo un triunfo. 

Estimulado  por este resultado, Carlos continuó el perfeccionamiento con la ayuda  de su hermano Francisco y la cooperación de la fábrica francesa. Así  creó ''“La Rumba I”'' y posteriormente otros con el mismo estilo.  Durante todo este proceso estuvo presente una búsqueda de timbres que se  adecuaran a las características de la música folklórica cubana, muy  diferente a la europea. En el empeño se hizo más nacional este  instrumento.

Después de [[1948|1948]], el taller de  Carlos en Manzanillo se convirtió en un cenáculo artístico, donde el  anfitrión alentaba al disfrute de la música en gratas tertulias hasta  avanzada la madrugada. En una de estas tertulias hubo de interpretar al  piano una pieza que le llevó el poeta Manuel Navarro Luna y que resultó  ser ''“La Internacional”'', siendo interpretada por primera vez en  Manzanillo por Carlos Borbolla. 

=== Labor en La Habana  ===

El  [[20 de diciembre]] de [[1951|1951]], se trasladó a [[La Habana|La  Habana]], donde fijó su residencia y comenzó su proyecto de  [[pedagogía]] musical en estrecha vinculación con los conservatorios de  esta ciudad. 

Durante esta etapa fecunda surgieron los  cinco ''"Cuadernos de Rítmicas Cubanas"'' a fin de tratar la enseñanza  del sincopado, de presencia constante en nuestra música cubana, así como  infinidad de piezas para instrumentos musicales. Sobre los Cuadernos de  Rítmicas Cubanas, consideraba su autor que era su mayor aporte  cultural, más que su obra para diversos instrumentos y más que sus  "organerías". El proyecto que más le apasionó fue la confección de una  ''"Enciclopedia de la Música"''.

==Homenaje con obras del compositor ==

En  [[2002]] el pianista [[Ulises Hernández]] produjo y grabó, para el  sello [[Bis Music]], el disco Danzoneo, que recoge la primera grabación  mundial de las obras de Carlo Borbolla: Un son entre las palmas, Danza  No. 1, Danza No. 2, Danza No. 3, Danza No. 4, Allá en Oriente,  Ma'Teodora, Con un viejo tres, El manisero, Son 15, Lejanía,  Orientalita, Son No. 11, y Montuno Son-montuno. 

Ese  año, en que se celebraba el centenario del nacimiento de Borbolla,  también la [[Camerata Romeu]] -dirigida por [[Zenaida Romeu]], y con la  participación de Ulises Hernández al piano- ofreció un concierto  homenaje con obras del compositor.

== Referencias  ==

1.En  las reediciones de [[1979|1979]] y [[1989|1989]], inexplicablemente, se  ha omitido el capítulo final del libro de [[Alejo  Carpentier|Carpentier]] donde se mencionaba como algo excepcional la  obra de Carlos Borbolla y la de Julián Orbón.

== Fuentes  ==

*[http://www.lajiribilla.cu/2003/n118_08/letrasolfa.html lajiribilla.cu Carlos Borboña]
*[http://www.eumed.net/libros/2012a/1175/ carlo_borbolla_tellez.html eumed.net]

{{NF|1902|1990|Carlo Borbolla}}
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