Diferencia entre revisiones de «Michelangelo Antonioni»
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| − | + | '''Michelangelo Antonioni.''' Director de cine italiano. | |
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==Síntesis biográfica== | ==Síntesis biográfica== | ||
Nació el [[29 de septiembre]] de [[1912]] en [[Ferrara]] ([[Italia]]). Cursó estudios de economía en la Universidad de Ferrara y de Cine en Bolonia. Su carrera se inició como crítico cinematográfico, guionista, ayudante de dirección y documentalista. | Nació el [[29 de septiembre]] de [[1912]] en [[Ferrara]] ([[Italia]]). Cursó estudios de economía en la Universidad de Ferrara y de Cine en Bolonia. Su carrera se inició como crítico cinematográfico, guionista, ayudante de dirección y documentalista. | ||
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Sus primeros pasos en el cine los dio como ayudante de dirección en [[1942]], en películas como I due foscari, de Enrico Fulchignoni, y Le visiteur du soir, de Marcel Carné; y como guionista en Un pilota ritorna, de [[Roberto Rossellini]]. La guerra interrumpió su trayectoria hasta que regresó a las mismas tareas con Caccia tragica (1947), de Giuseppe de Santis, y de nuevo como colaborador en las revistas de cine Film Rivista y Film d’oggi, así como en el periódico Italia Libera. | Sus primeros pasos en el cine los dio como ayudante de dirección en [[1942]], en películas como I due foscari, de Enrico Fulchignoni, y Le visiteur du soir, de Marcel Carné; y como guionista en Un pilota ritorna, de [[Roberto Rossellini]]. La guerra interrumpió su trayectoria hasta que regresó a las mismas tareas con Caccia tragica (1947), de Giuseppe de Santis, y de nuevo como colaborador en las revistas de cine Film Rivista y Film d’oggi, así como en el periódico Italia Libera. | ||
| − | El cortometraje le permitió desarrollar sus primeros trabajos personales | + | El cortometraje le permitió desarrollar sus primeros trabajos personales. Resultó muy importante ''Gente de Po'', 1947, por el realismo de la vida en torno al río. |
| + | Dio el salto al largometraje con Cronaca di un amore ([[1950]]), punto de partida de una mirada diferenciadora sobre la vida social que arraigó con fuerza inusitada en su obra: los amores imposibles, la fuerza de la mujer | ||
A partir de La aventura ([[1960]]), inició y consolidó un periplo por el universo de la incomunicación del hombre en la sociedad en la que pretende sobrevivir. Por eso, más allá de explicaciones innecesarias (en muchas de sus obras quedan en el aire temas sin resolver), sigue con la cámara, como extensión de su mirada, el deambular de los personajes en su fragilidad, en sus ineludibles fracasos que no son más que una proyección del vacío que les envuelve. | A partir de La aventura ([[1960]]), inició y consolidó un periplo por el universo de la incomunicación del hombre en la sociedad en la que pretende sobrevivir. Por eso, más allá de explicaciones innecesarias (en muchas de sus obras quedan en el aire temas sin resolver), sigue con la cámara, como extensión de su mirada, el deambular de los personajes en su fragilidad, en sus ineludibles fracasos que no son más que una proyección del vacío que les envuelve. | ||
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Incorporó un elemento visual determinante en sus propósitos: la sensualidad emanada de la que fue su musa durante unos años, Monica Vitti. Así construyó La noche ([[1961]]), El eclipse ([[1962]]) y El desierto rojo ([[1964]]), en años de gran intensidad creativa que le llevaron a tratar un mismo tema desde perspectivas complementarias: la indiferencia impide constatar la dicha de ser amado, y la vida confirma que la cercanía no evita el desconocimiento. La vida significa 'fracaso' para Antonioni. | Incorporó un elemento visual determinante en sus propósitos: la sensualidad emanada de la que fue su musa durante unos años, Monica Vitti. Así construyó La noche ([[1961]]), El eclipse ([[1962]]) y El desierto rojo ([[1964]]), en años de gran intensidad creativa que le llevaron a tratar un mismo tema desde perspectivas complementarias: la indiferencia impide constatar la dicha de ser amado, y la vida confirma que la cercanía no evita el desconocimiento. La vida significa 'fracaso' para Antonioni. | ||
| − | + | En el [[Festival de Cannes]], marco en el que seis años antes había sido abucheado, obtuvo la Palma de Oro por Blow-up. Deseo de una mañana de verano ([[1966]]), una historia en la que apostó por sorprender al espectador con dos modelos de estructura: la acción que se desarrolla en la calle y la que surge en el laboratorio, en la cual emerge con fuerza la esencia misma del relato. A partir de este momento, la carrera de Antonioni perdió la fuerza personal que tanto se había destacado en los ámbitos críticos. El público mayoritario mostró siempre un distanciamiento (debido en gran parte al desconocimiento) con respecto a su trabajo que no logró superar las metas ya propuestas posteriormente. | |
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| + | Zabriskie Point ([[1970]]) y El reportero ([[1975]]) retomaban algunos elementos de su cine, pero no progresaron en ellos, mientras que El misterio de Oberwald ([[1980]]) no dejaba de ser para muchos un experimento televisivo, e Identificación de una mujer ([[1982]]), una historia sin fuerza. El intento de Wim Wenders de recuperarlo para la dirección en Más allá de las nubes ([[1995]]), codirigida por ambos, no fue suficiente para que una nueva generación de espectadores mostraran su interés por el director de Ferrara. | ||
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| + | En [[enero]] de [[2000]] publicó el libro ''Comincio a capire'', en el que resume 50 años de su vida artística. | ||
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| + | El día [[30 de julio]] de [[2007]], el cineasta murió a los 94 años en su casa de [[Roma]]. | ||
| − | + | ===La estética del cine de Antonioni=== | |
| + | La obra de Antonioni se vio inmersa en la corriente crítica que analizó todo aquello que se entendía como canalizador de ideología renovadora o de corrientes de izquierdas en general. Antonioni propuso siempre una reflexión sobre su entorno, sobre la sociedad que le sofocaba, que le aislaba de otros personajes (cercanos o lejanos) que se movían a la par. Para ello intentó transmitir en cada plano, en cada situación, esas inquietudes que le mantenían intelectualmente vivo. Sus películas son desencantos, están repletas de pesimismo, de acritud, y cada personaje transmite la indiferencia y se rebela en la incomprensión. | ||
| − | + | Las referencias visuales de Antonioni se construyen sobre silencios y miradas vacías que nunca se encuentran. La inseguridad y la tragedia interior de sus personajes busca soluciones irreversibles. Es la vena existencial de un director que creyó necesario aprovechar el cine para transmitir el vacío del alma, el caminar de hombres y mujeres sin rumbo fijo, incapaces de superar su angustia, su decepción por la vida. | |
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| + | == Referencias de actualidad== | ||
| + | Al cumplirse el centenario de su nacimiento en el [[1912]], el cineasta italiano fue homenajeado por el 34 Festival del Nuevo Cine Latinoamericano con una gran muestra retrospectiva de su cine, exposiciones fotográficas, y conferencias. Para esta ocasión visitó La Habana su viuda Enrica Fico Antonioni, quien cuestionada sobre el cine de Antonioni declaró: | ||
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| + | {{Sistema:cita|'' Antonioni lograba atravesar todos los estratos de la realidad que veía, y esto creo que fue la enseñanza más grande que nos dejó, no solo como cineasta, sino como ser humano''.}} | ||
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| − | + | *[[Eros]] (2004) (el segmento llamado El hilo peligroso de las cosas) | |
| − | El | + | *Lo Sguardo di Michelangelo, (2004) [[La mirada de Michelangelo]] |
| + | *Al di là delle nuvole (1995) [[Más allá de las nubes]]. Codirigida con Wim Wenders | ||
| + | *Noto, Mandorli, Vulcano, Stromboli, Carnevale (1993) | ||
| + | *12 registi per 12 città (1989) (Segmento: "Roma") 12 directores para 12 ciudades | ||
| + | *[[Kumbha Mela]] (1989) | ||
| + | *[[Identificación de una mujer]], (1982) . | ||
| + | *Il Mistero di Oberwald, (1981) [[El misterio de Oberwald]]. Basada en un relato de [[Jean Cocteau]] | ||
| + | *Suffer or Die (1979) [[Sufra o muera]]. | ||
| + | *Professione: reporter (1975) [[El reportero]] | ||
| + | *[[Chung Kuo]] - (1972) | ||
| + | *[[Zabriskie Point]] (1970), con música de [[Pink Floyd]] | ||
| + | *[[Blow-up]] (1966) [[Deseo de una mañana de verano]]. (Film basado en el relato "Las babas del diablo", de [[Julio Cortázar]] | ||
| + | *I tre volti, (1965) (segmento "Il provino"/La pruebita). Las tres caras o Tres perfiles de mujer | ||
| + | *Il Deserto rosso, (1964) [[El desierto rojo]] | ||
| + | *L'Eclisse (1962) [[El eclipse]] | ||
| + | *La Notte (1961) [[La noche]] | ||
| + | *L'Avventura (1960) [[La aventura]] | ||
| + | *Nel segno di Roma (1959) (Uncredited) [[Bajo el signo de Roma]] | ||
| + | *Il Grido (1957) [[El grito]] | ||
| + | *Le Amiche (1955) [[Las amigas]]. Basada en un relato de [[Cesare Pavese]] | ||
| + | *L'Amore in città (1953) (Segmento "Tentato suicido"/Intentado suicidio). Amor en la ciudad | ||
| + | *I Vinti (1953) [[Los vencidos]] | ||
| + | *La Signora senza camelie (1953) [[La señora sin camelias]] | ||
| + | *Cronaca di un amore (1950) [[Crónica de un amor]] | ||
| + | *La Funivia del faloria (1950) [[El funicular del Faloria]] | ||
| + | *La Villa dei mostri (1950) [[El caserón de los monstruos]] | ||
| + | *L'Amorosa menzogna (1949) [[La amorosa mentira]] | ||
| + | *[[Bomarzo]] (1949) | ||
| + | *Ragazze in bianco (1949) [[Muchachas de blanco]] | ||
| + | *Sette canne, un vestito (1949) [[Siete perros, un vestido]] | ||
| + | *Superstizione (1949) [[Superstición]] | ||
| + | *Nettezza urbana (1948) [[Limpieza urbana]] | ||
| + | *Oltre l'oblio (1948) [[Tras el olvido]] | ||
| + | *[[Roma-Montevideo]] (1948) | ||
| + | *[[Gente del Po]] (1943) | ||
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==Fuentes== | ==Fuentes== | ||
*[http://www.biografiasyvidas.com/biografia/a/antonioni.htm Biografías y Vida] | *[http://www.biografiasyvidas.com/biografia/a/antonioni.htm Biografías y Vida] | ||
*[http://www.buscabiografias.com/bios/biografia/verDetalle/449/Michelangelo%20Antonioni Busca biografías] | *[http://www.buscabiografias.com/bios/biografia/verDetalle/449/Michelangelo%20Antonioni Busca biografías] | ||
| − | [[ | + | *[http://granma.co.cu/2012/12/05/cultura/artic02.html Granma] |
| + | *[http://www.cubasi.cu/cubasi-noticias-cuba-mundo-ultima-hora/item/12911-rinde-tributo-la-habana-a-michelangelo-antonioni Cuba sí] | ||
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| + | [[Categoría:Guionistas de cine]][[Categoría:Directores de cine]] | ||
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Michelangelo Antonioni. Director de cine italiano.
Sumario
Síntesis biográfica
Nació el 29 de septiembre de 1912 en Ferrara (Italia). Cursó estudios de economía en la Universidad de Ferrara y de Cine en Bolonia. Su carrera se inició como crítico cinematográfico, guionista, ayudante de dirección y documentalista.
Trayectoria profesional
Nacido en el seno de una familia de clase media, cursó estudios de Filosofía y Letras, Economía y Comercio en el Instituto Técnico de Bolonia. Se dedicó inmediatamente al periodismo en calidad de crítico cinematográfico en las páginas del diario Il Corriere Padano. Marchó a Roma a finales de los años treinta y continuó su labor cinematográfica en la revista Cinema.
Sus primeros pasos en el cine los dio como ayudante de dirección en 1942, en películas como I due foscari, de Enrico Fulchignoni, y Le visiteur du soir, de Marcel Carné; y como guionista en Un pilota ritorna, de Roberto Rossellini. La guerra interrumpió su trayectoria hasta que regresó a las mismas tareas con Caccia tragica (1947), de Giuseppe de Santis, y de nuevo como colaborador en las revistas de cine Film Rivista y Film d’oggi, así como en el periódico Italia Libera.
El cortometraje le permitió desarrollar sus primeros trabajos personales. Resultó muy importante Gente de Po, 1947, por el realismo de la vida en torno al río. Dio el salto al largometraje con Cronaca di un amore (1950), punto de partida de una mirada diferenciadora sobre la vida social que arraigó con fuerza inusitada en su obra: los amores imposibles, la fuerza de la mujer
A partir de La aventura (1960), inició y consolidó un periplo por el universo de la incomunicación del hombre en la sociedad en la que pretende sobrevivir. Por eso, más allá de explicaciones innecesarias (en muchas de sus obras quedan en el aire temas sin resolver), sigue con la cámara, como extensión de su mirada, el deambular de los personajes en su fragilidad, en sus ineludibles fracasos que no son más que una proyección del vacío que les envuelve.
Incorporó un elemento visual determinante en sus propósitos: la sensualidad emanada de la que fue su musa durante unos años, Monica Vitti. Así construyó La noche (1961), El eclipse (1962) y El desierto rojo (1964), en años de gran intensidad creativa que le llevaron a tratar un mismo tema desde perspectivas complementarias: la indiferencia impide constatar la dicha de ser amado, y la vida confirma que la cercanía no evita el desconocimiento. La vida significa 'fracaso' para Antonioni.
En el Festival de Cannes, marco en el que seis años antes había sido abucheado, obtuvo la Palma de Oro por Blow-up. Deseo de una mañana de verano (1966), una historia en la que apostó por sorprender al espectador con dos modelos de estructura: la acción que se desarrolla en la calle y la que surge en el laboratorio, en la cual emerge con fuerza la esencia misma del relato. A partir de este momento, la carrera de Antonioni perdió la fuerza personal que tanto se había destacado en los ámbitos críticos. El público mayoritario mostró siempre un distanciamiento (debido en gran parte al desconocimiento) con respecto a su trabajo que no logró superar las metas ya propuestas posteriormente.
Zabriskie Point (1970) y El reportero (1975) retomaban algunos elementos de su cine, pero no progresaron en ellos, mientras que El misterio de Oberwald (1980) no dejaba de ser para muchos un experimento televisivo, e Identificación de una mujer (1982), una historia sin fuerza. El intento de Wim Wenders de recuperarlo para la dirección en Más allá de las nubes (1995), codirigida por ambos, no fue suficiente para que una nueva generación de espectadores mostraran su interés por el director de Ferrara.
En enero de 2000 publicó el libro Comincio a capire, en el que resume 50 años de su vida artística.
El día 30 de julio de 2007, el cineasta murió a los 94 años en su casa de Roma.
La estética del cine de Antonioni
La obra de Antonioni se vio inmersa en la corriente crítica que analizó todo aquello que se entendía como canalizador de ideología renovadora o de corrientes de izquierdas en general. Antonioni propuso siempre una reflexión sobre su entorno, sobre la sociedad que le sofocaba, que le aislaba de otros personajes (cercanos o lejanos) que se movían a la par. Para ello intentó transmitir en cada plano, en cada situación, esas inquietudes que le mantenían intelectualmente vivo. Sus películas son desencantos, están repletas de pesimismo, de acritud, y cada personaje transmite la indiferencia y se rebela en la incomprensión.
Las referencias visuales de Antonioni se construyen sobre silencios y miradas vacías que nunca se encuentran. La inseguridad y la tragedia interior de sus personajes busca soluciones irreversibles. Es la vena existencial de un director que creyó necesario aprovechar el cine para transmitir el vacío del alma, el caminar de hombres y mujeres sin rumbo fijo, incapaces de superar su angustia, su decepción por la vida.
Referencias de actualidad
Al cumplirse el centenario de su nacimiento en el 1912, el cineasta italiano fue homenajeado por el 34 Festival del Nuevo Cine Latinoamericano con una gran muestra retrospectiva de su cine, exposiciones fotográficas, y conferencias. Para esta ocasión visitó La Habana su viuda Enrica Fico Antonioni, quien cuestionada sobre el cine de Antonioni declaró:
Filmografía
- Eros (2004) (el segmento llamado El hilo peligroso de las cosas)
- Lo Sguardo di Michelangelo, (2004) La mirada de Michelangelo
- Al di là delle nuvole (1995) Más allá de las nubes. Codirigida con Wim Wenders
- Noto, Mandorli, Vulcano, Stromboli, Carnevale (1993)
- 12 registi per 12 città (1989) (Segmento: "Roma") 12 directores para 12 ciudades
- Kumbha Mela (1989)
- Identificación de una mujer, (1982) .
- Il Mistero di Oberwald, (1981) El misterio de Oberwald. Basada en un relato de Jean Cocteau
- Suffer or Die (1979) Sufra o muera.
- Professione: reporter (1975) El reportero
- Chung Kuo - (1972)
- Zabriskie Point (1970), con música de Pink Floyd
- Blow-up (1966) Deseo de una mañana de verano. (Film basado en el relato "Las babas del diablo", de Julio Cortázar
- I tre volti, (1965) (segmento "Il provino"/La pruebita). Las tres caras o Tres perfiles de mujer
- Il Deserto rosso, (1964) El desierto rojo
- L'Eclisse (1962) El eclipse
- La Notte (1961) La noche
- L'Avventura (1960) La aventura
- Nel segno di Roma (1959) (Uncredited) Bajo el signo de Roma
- Il Grido (1957) El grito
- Le Amiche (1955) Las amigas. Basada en un relato de Cesare Pavese
- L'Amore in città (1953) (Segmento "Tentato suicido"/Intentado suicidio). Amor en la ciudad
- I Vinti (1953) Los vencidos
- La Signora senza camelie (1953) La señora sin camelias
- Cronaca di un amore (1950) Crónica de un amor
- La Funivia del faloria (1950) El funicular del Faloria
- La Villa dei mostri (1950) El caserón de los monstruos
- L'Amorosa menzogna (1949) La amorosa mentira
- Bomarzo (1949)
- Ragazze in bianco (1949) Muchachas de blanco
- Sette canne, un vestito (1949) Siete perros, un vestido
- Superstizione (1949) Superstición
- Nettezza urbana (1948) Limpieza urbana
- Oltre l'oblio (1948) Tras el olvido
- Roma-Montevideo (1948)
- Gente del Po (1943)
