Diferencia entre revisiones de «Cine cubano»
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{{Definición | {{Definición | ||
|nombre= Cine cubano | |nombre= Cine cubano | ||
− | |imagen= | + | |imagen= Cine-Cubano por mayor visivilidad.jpg |
|tamaño= | |tamaño= | ||
− | |concepto=Introducido a la isla a principios del siglo XX, con el inicio de la producción | + | |concepto=Introducido a la isla a principios del [[siglo XX]], con el inicio de la producción cinematográfica que produjo alrededor de 80 películas completas antes de la [[Revolución Cubana]] en 1959. En su mayoría éstas películas trataban sobre melodramas. Después de la revolución, Cuba entró al período conocido como "la época de oro del cine cubano". |
|etiq_cubadebate =cine-cubano | |etiq_cubadebate =cine-cubano | ||
− | }} | + | }} |
− | '''Cine cubano | + | '''Cine cubano''' ha establecido su aporte innegable al legado cultural latinoamericano y universal. El [[ICAIC]], ''[[Memorias del subdesarrollo]]'', ''[[Lucía]]'', [[Santiago Álvarez]] y [[Juan Padrón]] son referentes indispensables para todo aquel espectador medianamente culto que, en cualquier lugar del mundo, decida estudiar la dinámica y los contribuciones de las cinematografías nacionales tercermundistas. |
==Orígenes== | ==Orígenes== | ||
− | + | El [[24 de enero]] de [[1897]], [[Gabriel Veyre]] llevó el primer cinematógrafo a [[La Habana]] desde [[México]]. La primera presentación se llevó a cabo en el [[Paseo del Prado]], al lado del [[Teatro Tacón]], hoy llamado el [[Gran Teatro de La Habana]]. Cuatro [[Cortometraje|cortometrajes]] fueron mostrados: ''"[[Partida de cartas]]"'', ''"[[El tren]]"'', ''"[[El regador y el muchacho]]"'' y ''"[[El sombrero cómico]]"''. Poco después, Veyre protagonizó el primer filme producido en la isla, llamado ''"[[Simulacro de incendio]]"'', un documental sobre los bomberos de [[La Habana]] en [[1897]]. | |
− | El [[24 de enero]] de [[1897]], [[Gabriel Veyre]] llevó el primer cinematógrafo a [[La Habana]] desde [[México]]. La primera presentación se llevó a cabo en el [[Paseo del Prado]], al lado del [[Teatro Tacón]], hoy llamado el [[Gran Teatro de La Habana]]. Cuatro [[Cortometraje|cortometrajes]] fueron mostrados: ''"Partida de cartas"'', ''"El tren"'', ''"El regador y el muchacho"'' y ''"El sombrero cómico"''. Poco después, Veyre protagonizó el primer filme producido en la isla, llamado ''"[[Simulacro de incendio]]"'', un documental sobre los bomberos de La Habana en [[1897]]. | ||
− | El Teatro Irioja ( | + | El [[Teatro Martí|Teatro Irioja]] (posateriormente llamado Teatro Martí) fue de los primeros en presentar películas como atracción. Los primeros teatros para cine fueron instalados por [[José E. Casasús]], actor, productor y empresario. El primero llamado "Floradora" y que luego fue renombrado por "Alaska". El primer género que se produjo en Cuba fue el de revisión histórica. Películas como ''[[El capitán mambí o Libertadores y guerrilleros]]'' ([[1914]]), de [[Enrique Díaz Quesada]] con el apoyo del General [[Mario García Menocal]] se destaca. Díaz Quesada adaptó a la película una obra española del novelista [[Joaquín Dicenta]] en [[1910]]. El período de producción de películas mudas se extendió hasta [[1937]]. |
==Períodos== | ==Períodos== | ||
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[[Image:Gabriel-veyre-cine.jpg|thumb|right|200px|Gabriel Veyre, representante de la casa Lumiére en Centroamérica]] | [[Image:Gabriel-veyre-cine.jpg|thumb|right|200px|Gabriel Veyre, representante de la casa Lumiére en Centroamérica]] | ||
− | La producción cinematográfica durante las dos primeras décadas del siglo | + | La producción cinematográfica durante las dos primeras décadas del siglo tuvo un carácter marcadamente nacionalista y patriótico. El principal pionero y animador fue [[Enrique Díaz Quesada]], de cuya amplia producción ''[[El capitán mambí o Libertadores y guerrilleros|El capitán mambí]]'', ''[[La manigua o La mujer cubana]]'', ''[[El rescate del brigadier Sanguily]]'' solo se conserva el corto documental ''[[El parque de Palatino]]''. A finales de los años veinte se logra una estabilidad en la producción, pero los filmes eran de escasa calidad. [[Ramón Peón García]], otro de los principales fundadores de una cinematografía cubana, realiza la memorable ''[[La virgen de la Caridad]]'' en ([[1930]]), considerada por algunos historiadores uno de los filmes latinoamericanos más importantes de este período. |
====Filmografía==== | ====Filmografía==== | ||
− | [[ | + | [[Archivo:Maria_tubau.jpg|thumb|rigth|200px|El 7 de febrero de [[1897]] se filmó por primera vez en Cuba, por Grabiel Veyre ''Simulacro de incendio'' de un minuto de duración, protagonizada por la actriz española [[María Tubau]]]]<br> |
− | [[ | + | [[Archivo:El_veneno_de_un_beso.png|thumb|rigth|200px|[[Antonio Perdices]] y [[Mercedes Mariño]] en ''[[El veneno de un beso]]'']] |
− | {| cellspacing="0" cellpadding="1" border="1" align="center" style="width: 660px; height: 10px; | + | {| class="wikitable sortable" cellspacing="0" cellpadding="1" border="1" align="center" style="width: 660px; height: 10px;" |
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− | ! width="50" scope="col" valign="center"| Año | + | ! width="50" scope="col" valign="center" | Año |
− | ! width="300" scope="col" valign="center"| Filme | + | ! width="300" scope="col" valign="center" | Filme |
− | ! width="180" scope="col" valign="center"| Dirección | + | ! width="180" scope="col" valign="center" | Dirección |
− | ! width="100" scope="col" valign="center"| Género | + | ! width="100" scope="col" valign="center" | Género |
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− | |bgcolor="#D4FFEC"|[[1897]] | + | | bgcolor="#D4FFEC" |[[1897]] |
− | |bgcolor="#D4FFEC"|[[Simulacro de incendio]] | + | | bgcolor="#D4FFEC" |[[Simulacro de incendio]] |
− | |bgcolor="#D4FFEC"|[[Gabriel Veyre]] | + | | bgcolor="#D4FFEC" |[[Gabriel Veyre]] |
− | |bgcolor="#D4FFEC" align="center" |CM. Doc. | + | | bgcolor="#D4FFEC" align="center" |CM. Doc. |
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|[[1898]] | |[[1898]] | ||
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|[[1901]] | |[[1901]] | ||
− | |Asamblea Constituyente de 1901 | + | |[[Asamblea Constituyente de 1901 (documental)|Asamblea Constituyente de 1901]] |
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− | |La Habana en agosto de 1906 | + | |[[La Habana en agosto de 1906]] |
|Enrique Díaz Quesada | |Enrique Díaz Quesada | ||
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− | |El Bismark en la Bahía de la Habana, con la compañía Guerrero Mendoza y | + | |[[El Bismark en la Bahía de la Habana, con la compañía Guerrero Mendoza y recibimiento]] |
|Chas Prada | |Chas Prada | ||
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− | |El papalote | + | |[[El papalote]] |
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− | |El zapateo | + | |[[El zapateo]] |
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− | |Los festejos de la Caridad en la ciudad de Camagüey | + | |[[Los festejos de la Caridad en la ciudad de Camagüey]] |
|Enrique Díaz Quesada | |Enrique Díaz Quesada | ||
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− | |[[Toma de | + | |[[Toma de posesión del Presidente General José Miguel Gómez]] |
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|Enrique Díaz Quesada | |Enrique Díaz Quesada | ||
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− | |[[Los | + | |[[Los cruceros Patria y Cuba entrando en el puerto de La Habana]] |
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− | |Los funerales de Morúa Delgado | + | |[[Los funerales de Morúa Delgado]] |
− | | | + | |Enrique Díaz Quesada |
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− | |[[ | + | |[[El sueño de un estudiante de farmacia]] |
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|[[1911]] | |[[1911]] | ||
− | |[[ | + | |[[El vuelo del aviador McCurdy sobre La Habana]] |
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− | |[[Base | + | |[[Base Ball en 1912]] |
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|[[Festival infantil de Bohemia]] | |[[Festival infantil de Bohemia]] | ||
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− | |[[Salida de tropas para Santiago de Cuba durante la guerra racista | + | |[[Salida de tropas para Santiago de Cuba durante la guerra racista o La campaña]] |
− | | | + | |Enrique Díaz Quesada |
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|[[Industria del azúcar de caña]] | |[[Industria del azúcar de caña]] | ||
− | | | + | |Enrique Díaz Quesada |
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|[[Los carnavales de Cienfuegos]] | |[[Los carnavales de Cienfuegos]] | ||
− | | | + | |Enrique Díaz Quesada |
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− | |[[Toma de posesión del | + | |[[Toma de posesión del general Menocal]] |
− | | | + | |Enrique Díaz Quesada |
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|[[1914]] | |[[1914]] | ||
− | |[[El capitán mambí | + | |[[El capitán mambí o Libertadores y guerrilleros]] |
|Enrique Díaz Quesada | |Enrique Díaz Quesada | ||
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|[[20 de mayo de 1914 en La Habana]] | |[[20 de mayo de 1914 en La Habana]] | ||
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|[[1915]] | |[[1915]] | ||
− | |La manigua o La mujer cubana | + | |[[La manigua o La mujer cubana]] |
|Enrique Díaz Quesada | |Enrique Díaz Quesada | ||
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− | |[[La camisa del hombre feliz]] | + | |[[La camisa del hombre feliz (película de 1916)|La camisa del hombre feliz]] |
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|[[Matinée del Politeama]] | |[[Matinée del Politeama]] | ||
− | | | + | |Enrique Díaz Quesada |
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− | |[[Colegio de Belén]] | + | |[[Colegio de Belén (documental)|Colegio de Belén]] |
− | | | + | |Enrique Díaz Quesada |
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− | |[[ | + | |[[Inauguración de la estatua del General Maceo]] |
− | | | + | |Enrique Díaz Quesada |
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|[[Sagua la Grande al día]] | |[[Sagua la Grande al día]] | ||
− | | | + | |[[Enrique Díaz Quesada]] |
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|[[1917]] | |[[1917]] | ||
− | |[[La hija del policía | + | |[[La hija del policía o En poder de los ñáñigos]] |
|Enrique Díaz Quesada | |Enrique Díaz Quesada | ||
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− | |La careta social | + | |[[La careta social]] |
|Enrique Díaz Quesada | |Enrique Díaz Quesada | ||
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− | |[[El tabaquero de Cuba | + | |[[El tabaquero de Cuba o El capital y el trabajo]] |
|Enrique Díaz Quesada | |Enrique Díaz Quesada | ||
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|[[1919]] | |[[1919]] | ||
− | |[[La zafra o Sangre y | + | |[[La zafra o Sangre y azúcar]] |
|Enrique Díaz Quesada | |Enrique Díaz Quesada | ||
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|- | |- | ||
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− | |La brujería en acción | + | |[[La brujería en acción]] |
|Enrique Díaz Quesada | |Enrique Díaz Quesada | ||
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Línea 376: | Línea 375: | ||
|[[1920]] | |[[1920]] | ||
|[[Dios existe]] | |[[Dios existe]] | ||
− | |Pedro Vázquez y Ramón Peón | + | |[[Pedro Vázquez]] y [[Ramón Peón García]] |
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|- | |- | ||
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|[[Realidad]] | |[[Realidad]] | ||
− | | | + | |Ramón Peón García |
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− | |[[La llegada de | + | |[[La llegada de Alfonso XIII]] |
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|[[Cómo se hace un periódico]] | |[[Cómo se hace un periódico]] | ||
− | | | + | |Enrique Díaz Quesada |
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|[[Alto al fuego]] | |[[Alto al fuego]] | ||
− | | | + | |Enrique Díaz Quesada |
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|[[Aves de paso]] | |[[Aves de paso]] | ||
− | |[[Ramón Peón]] | + | |[[Ramón Peón García]] |
| align="center" |Ficc. | | align="center" |Ficc. | ||
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|[[1922]] | |[[1922]] | ||
|[[Arroyito]] | |[[Arroyito]] | ||
− | | | + | |Enrique Díaz Quesada |
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|[[1925]] | |[[1925]] | ||
− | |Entre dos amores | + | |[[Entre dos amores]] |
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− | |Cultivo del tabaco | + | |[[Cultivo del tabaco (documental)|Cultivo del tabaco]] |
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Línea 698: | Línea 697: | ||
Amparados por el auge que registraba el folletín radial, se realizó la primera película sonora cubana en una fecha tan tardía como [[1937]], ''[[La serpiente roja]]'', bajo la dirección de [[Ernesto Caparrós]] y basado en los episodios radiofónicos del detective [[Chan Li Po]], episodios creados por el célebre [[Félix B. Caignet]]. En estos veinte años, la mayor parte de la producción estuvo signada por el [[folclorismo]], la [[música]] y el [[teatro]] popular vernáculo, o imitaba el [[melodrama]] mexicano y los folletines radiales: ''Romance del palmar'', ''Estampas habaneras'', y otros. En [[1938]] el [[Partido Comunista]] fundó la [[Cuba Sono Film]], que realizó con regularidad el [[Noticiario Periódico Hoy]], además de numerosos documentales y dos cortos de [[ficción]]. | Amparados por el auge que registraba el folletín radial, se realizó la primera película sonora cubana en una fecha tan tardía como [[1937]], ''[[La serpiente roja]]'', bajo la dirección de [[Ernesto Caparrós]] y basado en los episodios radiofónicos del detective [[Chan Li Po]], episodios creados por el célebre [[Félix B. Caignet]]. En estos veinte años, la mayor parte de la producción estuvo signada por el [[folclorismo]], la [[música]] y el [[teatro]] popular vernáculo, o imitaba el [[melodrama]] mexicano y los folletines radiales: ''Romance del palmar'', ''Estampas habaneras'', y otros. En [[1938]] el [[Partido Comunista]] fundó la [[Cuba Sono Film]], que realizó con regularidad el [[Noticiario Periódico Hoy]], además de numerosos documentales y dos cortos de [[ficción]]. | ||
− | Las décadas de los años cuarenta y cincuenta abundan en numerosas coproducciones con [[México]], de bajo costo y escaso relieve artístico. Escapan a la mediocridad general, ''[[Siete muertes a plazo fijo]]'' ([[1950]]) y ''[[Casta de roble]]'' ([[1953]]), ambas dirigidas por [[Manuel Alonso]], autócrata monopolista que consiguió nuclear a su alrededor casi todos los esfuerzos de la incipiente industria cinematográfica cubana con propósitos nada altruistas ni artísticos. En [[1951]] se creó la [[Sociedad Cultural Nuestro Tiempo]], que incluyó a varios artistas e intelectuales de los que luego fundarían el [[Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos]]. En [[1955]], [[Julio García Espinosa]] realizó el corto documental ''[[El Mégano]]'', con la colaboración de [[Tomás Gutiérrez Alea]], [[Alfredo Guevara]] y [[José Massip]], propuesta de un nuevo tipo de cine crítico y problemático, que daría lugar a la creación del [[ICAIC]], luego del triunfo de la [[Revolución Cubana]], en [[1959]]. | + | Las décadas de los años cuarenta y cincuenta abundan en numerosas coproducciones con [[México]], de bajo costo y escaso relieve artístico. Escapan a la mediocridad general, ''[[Siete muertes a plazo fijo]]'' ([[1950]]) y ''[[Casta de roble]]'' ([[1953]]), ambas dirigidas por [[Manolo Alonso|Manuel Alonso]], autócrata monopolista que consiguió nuclear a su alrededor casi todos los esfuerzos de la incipiente industria cinematográfica cubana con propósitos nada altruistas ni artísticos. En [[1951]] se creó la [[Sociedad Cultural Nuestro Tiempo]], que incluyó a varios artistas e intelectuales de los que luego fundarían el [[Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos]]. En [[1955]], [[Julio García Espinosa]] realizó el corto documental ''[[El Mégano]]'', con la colaboración de [[Tomás Gutiérrez Alea]], [[Alfredo Guevara]] y [[José Massip]], propuesta de un nuevo tipo de cine crítico y problemático, que daría lugar a la creación del [[ICAIC]], luego del triunfo de la [[Revolución Cubana]], en [[1959]]. |
====Filmografía==== | ====Filmografía==== | ||
− | [[ | + | [[Archivo:Romance_en_el_palmar.jpg|thumb|right|200px|''Romance en el Palmar'' (1938) de Ramón Peón García, con la actriz [[Rita Montaner]] interpreta el famoso [[pregón]] ''El Manisero'' de [[Moisés Simons]]]] |
− | [[ | + | [[Archivo:Maria_la_O_320.jpg|thumb|rigth|200px|''María la O'' de [[Adolfo Fernández]]. Argumento basado en la [[zarzuela]] más famosa de [[Ernesto Lecuona]]]] |
− | [[ | + | [[Archivo:El_Megano.jpg|thumb|right|200px|''El Mégano''. Considerado el antecedente del Cine cubano y origen al Movimiento del Nuevo Cine Latinoamericano]] |
− | {| cellspacing="0" cellpadding="1" border="1" align="center" style="width: 660px; height: 10px; | + | {| class="wikitable sortable" cellspacing="0" cellpadding="1" border="1" align="center" style="width: 660px; height: 10px;" |
|- align="center" | |- align="center" | ||
− | ! width="50" scope="col" valign="center"| Año | + | ! width="50" scope="col" valign="center" | Año |
− | ! width="300" scope="col" valign="center"| Filme | + | ! width="300" scope="col" valign="center" | Filme |
− | ! width="180" scope="col" valign="center"| Dirección | + | ! width="180" scope="col" valign="center" | Dirección |
− | ! width="100" scope="col" valign="center"| Género | + | ! width="100" scope="col" valign="center" | Género |
|- | |- | ||
− | |bgcolor="#D4FFEC"|[[1937]] | + | | bgcolor="#D4FFEC" |[[1937]] |
− | |bgcolor="#D4FFEC"|[[La serpiente roja]] | + | | bgcolor="#D4FFEC" |[[La serpiente roja]] |
− | |bgcolor="#D4FFEC"|[[Ernesto Caparrós]] | + | | bgcolor="#D4FFEC" |[[Ernesto Caparrós]] |
− | |bgcolor="#D4FFEC" align="center" |Ficción | + | | bgcolor="#D4FFEC" align="center" |Ficción |
|- | |- | ||
|[[1938]] | |[[1938]] | ||
Línea 726: | Línea 725: | ||
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|[[El romance del palmar]] | |[[El romance del palmar]] | ||
− | | | + | |Ramón Peón García |
| align="center" |LM. Ficc | | align="center" |LM. Ficc | ||
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Línea 750: | Línea 749: | ||
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− | |Siboney | + | |[[Siboney (película de 1939)|Siboney]] |
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| align="center" |Ficción | | align="center" |Ficción | ||
Línea 770: | Línea 769: | ||
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− | |Cuba | + | |[[Cuba (película de 1940)|Cuba]] |
| | | | ||
| align="center" |Ficción | | align="center" |Ficción | ||
Línea 780: | Línea 779: | ||
|- | |- | ||
|[[1941]] | |[[1941]] | ||
− | |[[Luna sin miel]] | + | |[[Luna sin miel (película de 1941)|Luna sin miel]] |
| | | | ||
| align="center" |Ficción | | align="center" |Ficción | ||
Línea 791: | Línea 790: | ||
| | | | ||
|[[Romance musical]] | |[[Romance musical]] | ||
− | |Ernesto Caparrós | + | |[[Ernesto Caparrós]] |
| align="center" |Ficción | | align="center" |Ficción | ||
|- | |- | ||
|[[1942]] | |[[1942]] | ||
− | |[[La que se murió de amor | + | |[[La que se murió de amor o La niña de Guatemala o Martí en Guatemala]] |
| | | | ||
| align="center" |Ficción | | align="center" |Ficción | ||
Línea 826: | Línea 825: | ||
| | | | ||
|[[Hitler soy yo]] | |[[Hitler soy yo]] | ||
− | | | + | |[[Manolo Alonso]] |
| align="center" |Ficción | | align="center" |Ficción | ||
|- | |- | ||
|[[1945]] | |[[1945]] | ||
− | |Embrujo antillano | + | |[[Embrujo antillano]] |
| | | | ||
| align="center" |Ficción | | align="center" |Ficción | ||
Línea 840: | Línea 839: | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
− | |[[La tremenda corte]] | + | |[[La Tremenda Corte (película de 1945)|La tremenda corte]] |
| | | | ||
| align="center" |Ficción | | align="center" |Ficción | ||
|- | |- | ||
|[[1947]] | |[[1947]] | ||
− | |Garrido gaito | + | |[[Garrido gaito]] |
| | | | ||
| align="center" |Ficción | | align="center" |Ficción | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
− | |María la | + | |[[María la O (película)|María la O]] |
| | | | ||
| align="center" |Ficción | | align="center" |Ficción | ||
Línea 870: | Línea 869: | ||
|- | |- | ||
|[[1948]] | |[[1948]] | ||
− | |[[El ángel caído]] | + | |[[El ángel caído (película)|El ángel caído]] |
− | | | + | |[[Juan J. Ortega]] |
| align="center" |Ficción | | align="center" |Ficción | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
− | |[[Ecce Homo]] | + | |[[Ecce Homo (película)|Ecce Homo]] |
| | | | ||
| align="center" |Ficción | | align="center" |Ficción | ||
Línea 895: | Línea 894: | ||
|- | |- | ||
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− | |[[Cecilia ( | + | |[[Cecilia Valdés (película de 1949)|Cecilia Valdés]] |
− | | | + | |[[Jaime Gallardo]] (Jaime Sant-Andrews) |
| align="center" |Ficción | | align="center" |Ficción | ||
|- | |- | ||
Línea 936: | Línea 935: | ||
| | | | ||
|[[Siete muertes a plazo fijo]] | |[[Siete muertes a plazo fijo]] | ||
− | | | + | |[[Manolo Alonso]] |
| align="center" |Ficción | | align="center" |Ficción | ||
|- | |- | ||
|[[1951]] | |[[1951]] | ||
| [[Cuando las mujeres mandan]] | | [[Cuando las mujeres mandan]] | ||
− | | | + | | [[José María González Prieto]] |
| align="center" |Ficción | | align="center" |Ficción | ||
|- | |- | ||
Línea 1015: | Línea 1014: | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
− | |[[Los zapaticos de rosa]] | + | |[[Los zapaticos de rosa (película de 1953)|Los zapaticos de rosa]] |
| | | | ||
| align="center" |Ficción | | align="center" |Ficción | ||
Línea 1025: | Línea 1024: | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
− | |[[Misión al norte de Seúl | + | |[[Misión al norte de Seúl o Cuando la tarde muere]] |
| | | | ||
| align="center" |Ficción | | align="center" |Ficción | ||
Línea 1051: | Línea 1050: | ||
| | | | ||
|[[Una gallega en La Habana]] | |[[Una gallega en La Habana]] | ||
− | | | + | |[[René Cardona]] |
| align="center" |Ficción | | align="center" |Ficción | ||
|- | |- | ||
Línea 1080: | Línea 1079: | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
− | |Tropicana | + | |[[Tropicana (película de 1956)|Tropicana]] |
| | | | ||
| align="center" |Ficción | | align="center" |Ficción | ||
Línea 1110: | Línea 1109: | ||
|- | |- | ||
|[[1958]] | |[[1958]] | ||
− | |[[Cargamento blanco | + | |[[Cargamento blanco o Santo contra hombres infernales]] |
| | | | ||
| align="center" |Ficción | | align="center" |Ficción | ||
Línea 1116: | Línea 1115: | ||
| | | | ||
|[[Con el deseo en los dedos]] | |[[Con el deseo en los dedos]] | ||
− | | | + | |[[Mario Barral]] |
| align="center" |Ficción | | align="center" |Ficción | ||
|- | |- | ||
Línea 1125: | Línea 1124: | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
− | |[[Tahimí | + | |[[Tahimí o La hija del pescador]] |
|[[Juan Orol]] | |[[Juan Orol]] | ||
| align="center" |Ficción | | align="center" |Ficción | ||
Línea 1140: | Línea 1139: | ||
[[Image:Memorias_del_subdesarrollo_cine.jpg|thumb|right|200px|Filme "Memorias del subdesarrollo"]] | [[Image:Memorias_del_subdesarrollo_cine.jpg|thumb|right|200px|Filme "Memorias del subdesarrollo"]] | ||
− | {| cellspacing="0" cellpadding="1" border="1" align="center" style="width: 660px; height: 10px; | + | {| class="wikitable sortable" cellspacing="0" cellpadding="1" border="1" align="center" style="width: 660px; height: 10px;" |
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− | ! width="300" scope="col" valign="center"| Filme | + | ! width="300" scope="col" valign="center" | Filme |
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− | ! width="100" scope="col" valign="center"| Género | + | ! width="100" scope="col" valign="center" | Género |
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− | |bgcolor="#D4FFEC"|[[Aquí están los Villalobos | + | | bgcolor="#D4FFEC" |[[Aquí están los Villalobos o El regreso de los Villalobos]] |
− | |bgcolor="#D4FFEC"| | + | | bgcolor="#D4FFEC" | |
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|- | |- | ||
| | | | ||
Línea 1163: | Línea 1162: | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
− | |[[Los tres Villalobos | + | |[[Los tres Villalobos o La justicia de los Villalobos]] |
| | | | ||
| align="center" |Ficción | | align="center" |Ficción | ||
Línea 1273: | Línea 1272: | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
− | |Tránsito | + | |[[Tránsito (película)|Tránsito]] |
|[[Eduardo Manet]] | |[[Eduardo Manet]] | ||
| align="center" |LM. Ficc | | align="center" |LM. Ficc | ||
Línea 1338: | Línea 1337: | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
− | |[[El acoso]] | + | |[[El acoso (película)|El acoso]] |
|Humberto Solás | |Humberto Solás | ||
| align="center" |CM. Ficc. | | align="center" |CM. Ficc. | ||
Línea 1348: | Línea 1347: | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
− | |[[La Gran Piedra]] | + | |[[La Gran Piedra (cortometraje)|La Gran Piedra]] |
|Enrique Pineda Barnet | |Enrique Pineda Barnet | ||
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
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|- | |- | ||
| | | | ||
− | |[[Cerro Pelado]] | + | |[[Cerro Pelado (documental)|Cerro Pelado]] |
|Santiago Álvarez | |Santiago Álvarez | ||
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
Línea 1433: | Línea 1432: | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
− | |[[David]] | + | |[[David (documental)|David]] |
|Enrique Pineda Barnet | |Enrique Pineda Barnet | ||
| align="center" |LM. Doc. | | align="center" |LM. Doc. | ||
Línea 1520: | Línea 1519: | ||
[[Image:GUARDAFRONTERA.jpg|thumb|right|200px|Filme "Guardafronteras". Largometraje de ficción cubano creado en el 1980]] | [[Image:GUARDAFRONTERA.jpg|thumb|right|200px|Filme "Guardafronteras". Largometraje de ficción cubano creado en el 1980]] | ||
− | {| cellspacing="0" cellpadding="1" border="1" align="center" style="width: 660px; height: 10px; | + | {| class="wikitable sortable" cellspacing="0" cellpadding="1" border="1" align="center" style="width: 660px; height: 10px;" |
|- align="center" | |- align="center" | ||
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− | |bgcolor="#D4FFEC"|Humberto Solás | + | | bgcolor="#D4FFEC" |Humberto Solás |
− | |bgcolor="#D4FFEC" align="center" |CM. Doc. | + | | bgcolor="#D4FFEC" align="center" |CM. Doc. |
|- | |- | ||
| | | | ||
Línea 1654: | Línea 1653: | ||
| | | | ||
|[[Laos: cuatro reportajes después de la guerra]] | |[[Laos: cuatro reportajes después de la guerra]] | ||
− | | | + | |José Massip |
| align="center" |Doc. | | align="center" |Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 1668: | Línea 1667: | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
+ | |Sobre horas extras y trabajo voluntario | ||
+ | |Sara Gómez | ||
+ | | align="center" |CM. Doc. | ||
+ | |- | ||
+ | | | ||
+ | |El tigre saltó y mató... pero... morirá... morirá...!! | ||
+ | |Santiago Álvarez | ||
+ | | align="center" |CM. Doc. | ||
+ | |- | ||
+ | | | ||
+ | |[[La nueva escuela]] | ||
+ | |Jorge Fraga | ||
+ | | align="center" |LM. Doc. | ||
+ | |- | ||
+ | |[[1974]] | ||
|[[XV Aniversario]] | |[[XV Aniversario]] | ||
| | | | ||
| align="center" |Doc. | | align="center" |Doc. | ||
|- | |- | ||
− | | | + | | |
|[[El otro Francisco]] | |[[El otro Francisco]] | ||
|[[Sergio Giral]] | |[[Sergio Giral]] | ||
Línea 1697: | Línea 1711: | ||
| align="center" |Doc. | | align="center" |Doc. | ||
|- | |- | ||
− | |||
− | |||
| | | | ||
− | | align="center" | | + | |[[Arcaño y sus Maravillas]] |
+ | |Oscar Valdés | ||
+ | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
− | |[[ | + | |[[Rompiendo la rutina]] |
+ | |Oscar Valdés | ||
+ | | align="center" |CM. Doc. | ||
+ | |- | ||
| | | | ||
+ | |[[Simparelé]] | ||
+ | |Humberto Solás | ||
+ | | align="center" |CM. Doc. | ||
+ | |- | ||
+ | | | ||
+ | |[[Con las mujeres cubanas]] | ||
+ | |Octavio Cortázar | ||
+ | | align="center" |MM. Doc. | ||
+ | |- | ||
+ | | | ||
+ | |[[El huerto]] | ||
+ | |Jorge Fraga | ||
+ | | align="center" |CM. Doc. | ||
+ | |- | ||
+ | |[[1975]] | ||
+ | |[[Cantata de Chile]] | ||
+ | |Humberto Solás | ||
+ | | align="center" |LM. Ficc. | ||
+ | |- | ||
+ | | | ||
+ | |[[Cuba en los VII Juegos Panamericanos]] | ||
+ | |Oscar Valdés | ||
| align="center" |Doc. | | align="center" |Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|Ensayo | |Ensayo | ||
− | | | + | |Oscar Valdés |
| align="center" |Doc. | | align="center" |Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 1716: | Línea 1755: | ||
|Oscar Valdés | |Oscar Valdés | ||
| align="center" |Doc. | | align="center" |Doc. | ||
+ | |- | ||
+ | | | ||
+ | |[[Mella]] | ||
+ | |Enrique Pineda Barnet | ||
+ | | align="center" |LM. Ficc. | ||
+ | |- | ||
+ | | | ||
+ | |[[Amistad]] | ||
+ | |Jorge Fraga | ||
+ | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
|[[1976]] | |[[1976]] | ||
Línea 1739: | Línea 1788: | ||
| | | | ||
|[[Río Negro]] | |[[Río Negro]] | ||
− | | | + | |[[Manuel Pérez Paredes]] |
| align="center" |LM. Ficc. | | align="center" |LM. Ficc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Grupo danzario Universidad Ahamadu Bello de Nigeria]] | |[[Grupo danzario Universidad Ahamadu Bello de Nigeria]] | ||
− | | | + | |Oscar Valdés |
− | | align="center" |Doc. | + | | align="center" |CM. Doc. |
|- | |- | ||
| | | | ||
Línea 1752: | Línea 1801: | ||
| align="center" |Doc. | | align="center" |Doc. | ||
|- | |- | ||
− | |[[1978]] | + | | |
− | |[[Una mujer, un hombre, una ciudad]] | + | |[[Nacer en Leningrado]] |
− | |Manuel Octavio Gómez | + | |Humberto Solás |
− | | align="center" |LM. Ficc. | + | | align="center" |CM. Doc. |
+ | |- | ||
+ | | | ||
+ | |[[Rostros del Báltico]] | ||
+ | |Enrique Pineda Barnet | ||
+ | | align="center" |CM. Doc. | ||
+ | |- | ||
+ | | | ||
+ | |[[Encuentro en Texas]] | ||
+ | |[[Daniel Díaz Torres]] | ||
+ | | align="center" |Doc. | ||
+ | |- | ||
+ | |[[1978]] | ||
+ | |[[Una mujer, un hombre, una ciudad]] | ||
+ | |Manuel Octavio Gómez | ||
+ | | align="center" |LM. Ficc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
Línea 1781: | Línea 1845: | ||
| | | | ||
| align="center" |Doc. | | align="center" |Doc. | ||
+ | |- | ||
+ | | | ||
+ | |La casa de Mario | ||
+ | |Daniel Díaz Torres | ||
+ | | align="center" |CM. Doc. | ||
+ | |- | ||
+ | | | ||
+ | |La cadena | ||
+ | |[[Juan Carlos Tabío]] | ||
+ | | align="center" |CM. Ficc. | ||
|- | |- | ||
|[[1979]] | |[[1979]] | ||
Línea 1806: | Línea 1880: | ||
|Oscar Valdés | |Oscar Valdés | ||
| align="center" |Doc. | | align="center" |Doc. | ||
+ | |- | ||
+ | | | ||
+ | |Wifredo Lam | ||
+ | |Humberto Solás | ||
+ | | align="center" |MM. Doc. | ||
|- | |- | ||
|[[1980]] | |[[1980]] | ||
|[[Son... o no son]] | |[[Son... o no son]] | ||
− | | | + | |Julio García Espinosa |
| align="center" |LM. Ficc. | | align="center" |LM. Ficc. | ||
|- | |- | ||
Línea 1824: | Línea 1903: | ||
| | | | ||
|[[Cayita, una leyenda]] | |[[Cayita, una leyenda]] | ||
− | | | + | |[[Luis Felipe Bernaza]] |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Vamos a caminar por Casa]] | |[[Vamos a caminar por Casa]] | ||
− | | | + | |[[Víctor Casaus]] |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Con la misma pasión]] | |[[Con la misma pasión]] | ||
− | | | + | |Constante (Rapi) Diego |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Rita (Documental)|Rita]] | |[[Rita (Documental)|Rita]] | ||
− | | | + | |Oscar Valdés |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
− | |||
− | |||
| | | | ||
− | | align="center" |LM. Ficc. | + | |[[La Gloria City]] |
+ | |[[Sergio Núñez]] | ||
+ | | align="center" |CM. Doc. | ||
+ | |- | ||
+ | | | ||
+ | |[[Llamada al Sol]] | ||
+ | |[[Jorge Sotolongo]] | ||
+ | | align="center" |CM. Doc. | ||
+ | |- | ||
+ | | | ||
+ | |[[Los dueños del río]] | ||
+ | |Daniel Díaz Torres | ||
+ | | align="center" |CM. Doc. | ||
+ | |- | ||
+ | |[[1981]] | ||
+ | |[[Leyenda]] | ||
+ | |Rogelio París y Jorge Fraga | ||
+ | | align="center" |LM. Ficc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
Línea 1854: | Línea 1948: | ||
| | | | ||
|[[La importancia universal del hueco]] | |[[La importancia universal del hueco]] | ||
− | | | + | |Santiago Álvarez |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Controversia]] | |[[Controversia]] | ||
− | | | + | |Rolando Díaz |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Así eres tú, mujer]] | |[[Así eres tú, mujer]] | ||
− | | | + | |Constante (Rapi) Diego |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 1886: | Línea 1980: | ||
[[Image:0120CLANDESTINOS.jpg|thumb|rigth|200px|Filme "Clandestinos". Largometraje de ficción realizado en Cuba y producido por el ICAIC en 1987]] | [[Image:0120CLANDESTINOS.jpg|thumb|rigth|200px|Filme "Clandestinos". Largometraje de ficción realizado en Cuba y producido por el ICAIC en 1987]] | ||
− | {| cellspacing="0" cellpadding="1" border="1" align="center" style="width: 660px; height: 10px; | + | {| class="wikitable sortable" cellspacing="0" cellpadding="1" border="1" align="center" style="width: 660px; height: 10px;" |
|- align="center" | |- align="center" | ||
− | ! width="50" scope="col" valign="center"| Año | + | ! width="50" scope="col" valign="center" | Año |
− | ! width="300" scope="col" valign="center"| Filme | + | ! width="300" scope="col" valign="center" | Filme |
− | ! width="180" scope="col" valign="center"| Dirección | + | ! width="180" scope="col" valign="center" | Dirección |
− | ! width="100" scope="col" valign="center"| Género | + | ! width="100" scope="col" valign="center" | Género |
|- | |- | ||
− | |bgcolor="#D4FFEC"|[[1982]] | + | | bgcolor="#D4FFEC" |[[1982]] |
− | |bgcolor="#D4FFEC"|[[Cecilia I y II]] | + | | bgcolor="#D4FFEC" |[[Cecilia I y II]] |
− | |bgcolor="#D4FFEC"|[[Humberto Solás]] | + | | bgcolor="#D4FFEC" |[[Humberto Solás]] |
− | |bgcolor="#D4FFEC" align="center" |LM. Ficc. | + | | bgcolor="#D4FFEC" align="center" |LM. Ficc. |
|- | |- | ||
| | | | ||
Línea 1909: | Línea 2003: | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
− | |[[Jíbaro ( | + | |[[Jíbaro (documental)|Jíbaro]] |
− | | | + | |Daniel Díaz Torres |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Habana Vieja]] | |[[Habana Vieja]] | ||
− | | | + | |Oscar Valdés |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Con amor]] | |[[Con amor]] | ||
− | | | + | |[[Santiago Villafuerte]] |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 1960: | Línea 2054: | ||
| | | | ||
|[[Que levante la mano la guitarra]] | |[[Que levante la mano la guitarra]] | ||
− | | | + | |Víctor Casaus |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Cuatro mujeres, cuatro autores]] | |[[Cuatro mujeres, cuatro autores]] | ||
− | | | + | |Luis Felipe Bernaza |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
− | |[[Omara]] | + | |[[Omara (documental)|Omara]] |
− | | | + | |Fernando Pérez |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Hasta cierto punto]] | |[[Hasta cierto punto]] | ||
− | | | + | |Tomás Gutiérrez Alea |
| align="center" |LM. Ficc. | | align="center" |LM. Ficc. | ||
|- | |- | ||
Línea 1984: | Línea 2078: | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
− | |[[Marinello]] | + | |[[Marinello (documental)|Marinello]] |
− | | | + | |Oscar Valdés |
| align="center" |Doc. | | align="center" |Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 1994: | Línea 2088: | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
− | |[[Jíbaro]] | + | |[[Jíbaro (película de 1984)|Jíbaro]] |
|[[Daniel Díaz Torres]] | |[[Daniel Díaz Torres]] | ||
| align="center" |LM. Ficc. | | align="center" |LM. Ficc. | ||
Línea 2005: | Línea 2099: | ||
| | | | ||
|[[Habanera]] | |[[Habanera]] | ||
− | | | + | |Pastor Vega |
| align="center" |LM. Ficc. | | align="center" |LM. Ficc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
− | |María Teresa | + | |[[María Teresa (documental)|María Teresa]] |
− | | | + | |Oscar Valdés |
| align="center" |Doc. | | align="center" |Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2040: | Línea 2134: | ||
| | | | ||
|[[La soledad de los dioses]] | |[[La soledad de los dioses]] | ||
− | | | + | |Santiago Álvarez |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2055: | Línea 2149: | ||
|[[1986]] | |[[1986]] | ||
|[[Un poco de Consuelo]] | |[[Un poco de Consuelo]] | ||
− | | | + | |[[Guillermo Centeno]] |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Plácido]] | |[[Plácido]] | ||
− | | | + | |Sergio Giral |
| align="center" |LM. Ficc. | | align="center" |LM. Ficc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2075: | Línea 2169: | ||
| | | | ||
|[[Capablanca]] | |[[Capablanca]] | ||
− | | | + | |Manuel Herrera |
| align="center" |LM. Ficc. | | align="center" |LM. Ficc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2085: | Línea 2179: | ||
| | | | ||
|[[Dolly Back]] | |[[Dolly Back]] | ||
− | | | + | |Juan Carlos Tabío |
| align="center" |CM. Ficc. | | align="center" |CM. Ficc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[En Guayabero, mamá... (me quieren dar)]] | |[[En Guayabero, mamá... (me quieren dar)]] | ||
− | | | + | |Octavio Cortázar |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Michel Legrand]] | |[[Michel Legrand]] | ||
− | | | + | |Oscar Valdés |
| align="center" |Doc. | | align="center" |Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2115: | Línea 2209: | ||
| | | | ||
|[[Gallego]] | |[[Gallego]] | ||
− | | | + | |Manuel Octavio Gómez |
| align="center" |LM. Ficc. | | align="center" |LM. Ficc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2125: | Línea 2219: | ||
| | | | ||
|[[No es tiempo de cigüeñas]] | |[[No es tiempo de cigüeñas]] | ||
− | | | + | |Mario Crespo |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Kid Chocolate]] | |[[Kid Chocolate]] | ||
− | | | + | |Gerardo Chijona |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[El viaje más largo]] | |[[El viaje más largo]] | ||
− | | | + | |Rigoberto López |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Quietos... ¡Ya!]] | |[[Quietos... ¡Ya!]] | ||
− | | | + | |Guillermo Torres |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Buscando a Chano Pozo]] | |[[Buscando a Chano Pozo]] | ||
− | | | + | |Rebeca Chávez |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2155: | Línea 2249: | ||
| | | | ||
|[[Cartas del Parque]] | |[[Cartas del Parque]] | ||
− | | | + | |Tomás Gutiérrez Alea |
| align="center" |LM. Ficc. | | align="center" |LM. Ficc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2170: | Línea 2264: | ||
| | | | ||
|[[Un trabajo como otro cualquiera]] | |[[Un trabajo como otro cualquiera]] | ||
− | | | + | |Constante (Rapi) Diego |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2180: | Línea 2274: | ||
| | | | ||
|[[Momentos de Tina]] | |[[Momentos de Tina]] | ||
− | | | + | |[[Mayra Vilasís]] |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Tan solo con la guitarra]] | |[[Tan solo con la guitarra]] | ||
− | | | + | |Santiago Villafuerte |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[En el aire]] | |[[En el aire]] | ||
− | | | + | |Pastor Vega |
| align="center" |LM. Ficc. | | align="center" |LM. Ficc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2210: | Línea 2304: | ||
| | | | ||
|[[Historia de una Plaza]] | |[[Historia de una Plaza]] | ||
− | | | + | |Santiago Álvarez |
| align="center" |LM. Doc. | | align="center" |LM. Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2225: | Línea 2319: | ||
| | | | ||
|[[Yo soy Juana Bacallao]] | |[[Yo soy Juana Bacallao]] | ||
− | | | + | |Miriam Talavera |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2245: | Línea 2339: | ||
| | | | ||
|[[Hello Hemingway]] | |[[Hello Hemingway]] | ||
− | | | + | |Fernando Pérez |
| align="center" |LM. Ficc. | | align="center" |LM. Ficc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Mujer transparente]] | |[[Mujer transparente]] | ||
− | |[[Héctor Veitía]], [[Mayra Segura]], [[Mayra Vilasís]], [[Mario Crespo]], | + | |[[Héctor Veitía]], [[Mayra Segura]], [[Mayra Vilasís]], [[Mario Crespo]], Ana Rodríguez |
| align="center" |LM. Ficc. | | align="center" |LM. Ficc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2260: | Línea 2354: | ||
| | | | ||
|[[A Norman McLaren]] | |[[A Norman McLaren]] | ||
− | | | + | |[[Manuel Marcel]] |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2270: | Línea 2364: | ||
| | | | ||
|[[A mis cuatro abuelos]] | |[[A mis cuatro abuelos]] | ||
− | | | + | |[[Aarón Yelín]] |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|} | |} | ||
Línea 2278: | Línea 2372: | ||
En la década de los 90 hubo un primer período en que se continuaron las líneas sentadas en los años ochenta, con la postergación del cine histórico (''El siglo de las luces'', [[1992]], de Humberto Solás y también ''Hello Hemingway'', 1990, de Fernando Pérez), de las comedias costumbristas críticas (''[[Adorables mentiras]]'', [[1991]], de [[Gerardo Chijona]]) pero el resto de la producción opta más bien por el replanteamiento de las utopías, por el desencanto, o por abordar los difíciles temas de la emigración o de la sobrevivencia en tiempos de período especial. | En la década de los 90 hubo un primer período en que se continuaron las líneas sentadas en los años ochenta, con la postergación del cine histórico (''El siglo de las luces'', [[1992]], de Humberto Solás y también ''Hello Hemingway'', 1990, de Fernando Pérez), de las comedias costumbristas críticas (''[[Adorables mentiras]]'', [[1991]], de [[Gerardo Chijona]]) pero el resto de la producción opta más bien por el replanteamiento de las utopías, por el desencanto, o por abordar los difíciles temas de la emigración o de la sobrevivencia en tiempos de período especial. | ||
− | Los dos grandes títulos de la década, según la crítica nacional y extranjera, parecen ser ''[[Fresa y Chocolate]]'' ([[1993]], de | + | Los dos grandes títulos de la década, según la crítica nacional y extranjera, parecen ser ''[[Fresa y Chocolate]]'' ([[1993]], de Tomás Gutiérrez Alea y [[Juan Carlos Tabío]]) y ''[[Madagascar]]'' ([[1994]], de [[Fernando Pérez]]) aunque no faltaron obras muy populares como ''[[Kleines Tropicana]]'', ''[[Zafiros, locura azul (película)|Zafiros, locura azul]]'' y ''[[Un paraíso bajo las estrellas]]'', ni películas experimentales como ''Pon tu pensamiento en mí'', ''[[El elefante y la bicicleta]]'' y ''[[La ola]]''. |
− | |||
====Filmografía==== | ====Filmografía==== | ||
− | |||
[[Image:Fresa_y_chocolate_cine.jpg|thumb|right|200px|Filme “Fresa y Chocolate” dirigida por Titón y Gutiérrez Alea]] | [[Image:Fresa_y_chocolate_cine.jpg|thumb|right|200px|Filme “Fresa y Chocolate” dirigida por Titón y Gutiérrez Alea]] | ||
− | + | {| class="wikitable sortable" cellspacing="0" cellpadding="1" border="1" align="center" style="width: 660px; height: 10px;" | |
− | |||
− | {| cellspacing="0" cellpadding="1" border="1" align="center" style="width: 660px; height: 10px; | ||
|- align="center" | |- align="center" | ||
− | ! width="50" scope="col" valign="center"| Año | + | ! width="50" scope="col" valign="center" | Año |
− | ! width="300" scope="col" valign="center"| Filme | + | ! width="300" scope="col" valign="center" | Filme |
− | ! width="180" scope="col" valign="center"| Dirección | + | ! width="180" scope="col" valign="center" | Dirección |
− | ! width="100" scope="col" valign="center"| Género | + | ! width="100" scope="col" valign="center" | Género |
|- | |- | ||
− | |bgcolor="#D4FFEC"|[[1991]] | + | | bgcolor="#D4FFEC" |[[1991]] |
− | |bgcolor="#D4FFEC"|[[Adorables mentiras]] | + | | bgcolor="#D4FFEC" |[[Adorables mentiras]] |
− | |bgcolor="#D4FFEC"|[[Gerardo Chijona]] | + | | bgcolor="#D4FFEC" |[[Gerardo Chijona]] |
− | |bgcolor="#D4FFEC" align="center" |LM. Ficc. | + | | bgcolor="#D4FFEC" align="center" |LM. Ficc. |
|- | |- | ||
| | | | ||
Línea 2309: | Línea 2399: | ||
| | | | ||
|[[Hasta la Reina Isabel baila el danzón]] | |[[Hasta la Reina Isabel baila el danzón]] | ||
− | | | + | |Luis Felipe Bernaza |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[El rey de la selva]] | |[[El rey de la selva]] | ||
− | | | + | |[[Enrique Colina]] |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2339: | Línea 2429: | ||
| | | | ||
|El siglo de las luces | |El siglo de las luces | ||
− | | | + | |Humberto Solás |
| align="center" |LM. Ficc. | | align="center" |LM. Ficc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Lourdes Medina]] | |[[Lourdes Medina]] | ||
− | | | + | |[[Bernabé Hernández]] |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|Las raíces de la salsa | |Las raíces de la salsa | ||
− | | | + | |[[Sergio Núñez]] |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|Espiral | |Espiral | ||
− | | | + | |[[Miriam Talavera]] |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2369: | Línea 2459: | ||
| | | | ||
|[[Fresa y Chocolate]] | |[[Fresa y Chocolate]] | ||
− | | | + | |Tomás Gutiérrez Alea y [[Juan Carlos Tabío]] |
| align="center" |LM. Ficc. | | align="center" |LM. Ficc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2389: | Línea 2479: | ||
| | | | ||
|[[Atrapando espacios]] | |[[Atrapando espacios]] | ||
− | | | + | |Jorge Luis Sánchez |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Arte y desechos]] | |[[Arte y desechos]] | ||
− | | | + | |Marisol Trujillo |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[La Virgen del Cobre]] | |[[La Virgen del Cobre]] | ||
− | | | + | |[[Félix de la Nuez]] |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2434: | Línea 2524: | ||
| | | | ||
|Esther Borja | |Esther Borja | ||
− | | | + | |[[Idelfonso Ramos]] |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Cuerdas de mi ciudad]] | |[[Cuerdas de mi ciudad]] | ||
− | | | + | |[[Mayra Vilasís]] |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[El cine y yo]] | |[[El cine y yo]] | ||
− | | | + | |Mayra Vilasís |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
|[[1996]] | |[[1996]] | ||
|[[José María]] | |[[José María]] | ||
− | | | + | |Idelfonso Ramos |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|Gemas | |Gemas | ||
− | | | + | |Mayra Vilasís |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2474: | Línea 2564: | ||
| | | | ||
|[[Misa Cubana]] | |[[Misa Cubana]] | ||
− | | | + | |Idelfonso Ramos |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Ignacio Cervantes, un homenaje]] | |[[Ignacio Cervantes, un homenaje]] | ||
− | | | + | |Enrique Álvarez |
| align="center" |MM. Doc. | | align="center" |MM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Y me gasto la vida]] | |[[Y me gasto la vida]] | ||
− | | | + | |Jorge Luis Sánchez |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2494: | Línea 2584: | ||
| | | | ||
|[[Los viajes de Lorca]] | |[[Los viajes de Lorca]] | ||
− | | | + | |Juan Carlos Tabío |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Vida extra]] | |[[Vida extra]] | ||
− | | | + | |Juan Carlos Téllez |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2514: | Línea 2604: | ||
| | | | ||
|Identidad | |Identidad | ||
− | | | + | |Lourdes de los Santos |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2547: | Línea 2637: | ||
[[Image:El_premio_flaco.jpg|thumb|rigth|200px|Filme “El premio flaco”. Largometraje de ficción cubano realizado en el 2009. Producida por el ICAIC, dirigida por [[Juan Carlos Cremata]]]] | [[Image:El_premio_flaco.jpg|thumb|rigth|200px|Filme “El premio flaco”. Largometraje de ficción cubano realizado en el 2009. Producida por el ICAIC, dirigida por [[Juan Carlos Cremata]]]] | ||
− | {| cellspacing="0" cellpadding="1" border="1" align="center" style="width: 660px; height: 10px; | + | {| class="wikitable sortable" cellspacing="0" cellpadding="1" border="1" align="center" style="width: 660px; height: 10px;" |
|- align="center" | |- align="center" | ||
− | ! width="50" scope="col" valign="center"| Año | + | ! width="50" scope="col" valign="center" | Año |
− | ! width="300" scope="col" valign="center"| Filme | + | ! width="300" scope="col" valign="center" | Filme |
− | ! width="180" scope="col" valign="center"| Dirección | + | ! width="180" scope="col" valign="center" | Dirección |
− | ! width="100" scope="col" valign="center"| Género | + | ! width="100" scope="col" valign="center" | Género |
|- | |- | ||
− | |bgcolor="#D4FFEC"|[[2000]] | + | | bgcolor="#D4FFEC" |[[2000]] |
− | |bgcolor="#D4FFEC"|[[Con todo mi amor, Rita]] | + | | bgcolor="#D4FFEC" |[[Con todo mi amor, Rita]] |
− | |bgcolor="#D4FFEC"| | + | | bgcolor="#D4FFEC" |Rebeca Chávez |
− | |bgcolor="#D4FFEC" align="center" |MM. Doc. | + | | bgcolor="#D4FFEC" align="center" |MM. Doc. |
|- | |- | ||
| | | | ||
Línea 2576: | Línea 2666: | ||
| | | | ||
|Leo Brouwer | |Leo Brouwer | ||
− | | | + | |José Padrón |
| align="center" |MM. Doc. | | align="center" |MM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Motos]] | |[[Motos]] | ||
− | | | + | |Ian Padrón |
| align="center" |CM. Ficc. | | align="center" |CM. Ficc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Las sombras corrosivas de Fidelio Ponce, aún]] | |[[Las sombras corrosivas de Fidelio Ponce, aún]] | ||
− | | | + | |Jorge Luis Sánchez |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Bien dentro de mí]] | |[[Bien dentro de mí]] | ||
− | | | + | |[[Hoari Chiong]] |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Estado de gracia]] | |[[Estado de gracia]] | ||
− | | | + | |Lourdes de los Santos |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
|[[2001]] | |[[2001]] | ||
|[[Al atardecer]] | |[[Al atardecer]] | ||
− | | | + | |Tomás Piard |
| align="center" |LM. Ficc. | | align="center" |LM. Ficc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Miradas]] | |[[Miradas]] | ||
− | | | + | |Enrique Álvarez |
| align="center" |LM. Ficc. | | align="center" |LM. Ficc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2626: | Línea 2716: | ||
| | | | ||
|[[...De mi alma, recuerdos]] | |[[...De mi alma, recuerdos]] | ||
− | | | + | |Lourdes de los Santos |
| align="center" |MM. Doc. | | align="center" |MM. Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2636: | Línea 2726: | ||
| | | | ||
|[[Luis Carbonell (después de tanto tiempo)]] | |[[Luis Carbonell (después de tanto tiempo)]] | ||
− | | | + | |Ian Padrón |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[No me voy a defender]] | |[[No me voy a defender]] | ||
− | | | + | |[[Ismael Perdomo]] |
| align="center" |LM. Doc. | | align="center" |LM. Doc. | ||
|- | |- | ||
|[[2002]] | |[[2002]] | ||
|[[Doble Juego]] | |[[Doble Juego]] | ||
− | | | + | |[[Rudy Mora]] |
| align="center" |LM. Ficc. | | align="center" |LM. Ficc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Santa Camila de la Habana Vieja]] | |[[Santa Camila de la Habana Vieja]] | ||
− | | | + | |[[Belkis Vega Belmonte]] |
| align="center" |LM. Ficc. | | align="center" |LM. Ficc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2661: | Línea 2751: | ||
| | | | ||
|[[Video de familia]] | |[[Video de familia]] | ||
− | | | + | |[[Humberto Padrón]] |
| align="center" |CM. Ficc. | | align="center" |CM. Ficc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Mujer, alma de maravilla]] | |[[Mujer, alma de maravilla]] | ||
− | | | + | |[[Lizette Vila]] |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2676: | Línea 2766: | ||
| | | | ||
|[[Mírame, mi amor]] | |[[Mírame, mi amor]] | ||
− | | | + | |[[Marilyn Solaya]] |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Son 43]] | |[[Son 43]] | ||
− | | | + | |[[Gloria Argüelles]] (Yoyita) |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[...porque vivir es un testimonio raro]] | |[[...porque vivir es un testimonio raro]] | ||
− | | | + | |[[Marina Ochoa]] |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Las manos y el ángel]] | |[[Las manos y el ángel]] | ||
− | | | + | |[[Esteban Insausti]] |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2701: | Línea 2791: | ||
| | | | ||
|[[Habana abierta]] | |[[Habana abierta]] | ||
− | | | + | |Jorge Perugorría y Arturo Sotto |
| align="center" |MM. Doc. | | align="center" |MM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|Roble de olor | |Roble de olor | ||
− | | | + | |Rigoberto López |
| align="center" |LM. Ficc. | | align="center" |LM. Ficc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2741: | Línea 2831: | ||
| | | | ||
|Sara González | |Sara González | ||
− | | | + | |Lourdes de los Santos y Manuel Iglesias |
| align="center" |Doc. | | align="center" |Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2761: | Línea 2851: | ||
| | | | ||
|[[Sube y baja]] | |[[Sube y baja]] | ||
− | | | + | |Gloria Argüelles (Yoyita) |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Del Río, Zaida]] | |[[Del Río, Zaida]] | ||
− | | | + | |Lourdes de los Santos |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Cuba: Caminos de Revolución]] | |[[Cuba: Caminos de Revolución]] | ||
− | | | + | |Manuel Pérez Paredes, Rebeca Chávez y Daniel Díaz Torres |
| align="center" |Serie. Doc. | | align="center" |Serie. Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2781: | Línea 2871: | ||
| | | | ||
|[[Viviendo al límite]] | |[[Viviendo al límite]] | ||
− | | | + | |Belkis Vega |
| align="center" |LM. Doc. | | align="center" |LM. Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2791: | Línea 2881: | ||
| | | | ||
|[[Mi Caballero de París]] | |[[Mi Caballero de París]] | ||
− | | | + | |Consuelo Ramírez Enríquez |
| align="center" |MM. Ficc. | | align="center" |MM. Ficc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2801: | Línea 2891: | ||
| | | | ||
|Santa Cecilia | |Santa Cecilia | ||
− | | | + | |Tomás Piard |
| align="center" |Ficc. | | align="center" |Ficc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Ivette]] | |[[Ivette]] | ||
− | | | + | |Lourdes de los Santos |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Montaña de luz]] | |[[Montaña de luz]] | ||
− | | | + | |Alejandro Ramírez |
| align="center" |LM. Doc. | | align="center" |LM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Donde no habita el olvido]] | |[[Donde no habita el olvido]] | ||
− | | | + | |Belkis Vega |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[LLegó el tresero]] | |[[LLegó el tresero]] | ||
− | | | + | |Lourdes de los Santos |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2831: | Línea 2921: | ||
| | | | ||
|[[Bailando Cha cha cha]] | |[[Bailando Cha cha cha]] | ||
− | | | + | |Manuel Herrera |
| align="center" |LM. Ficc. | | align="center" |LM. Ficc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2841: | Línea 2931: | ||
| | | | ||
|[[Freddie]] | |[[Freddie]] | ||
− | | | + | |Tomás Piard |
| align="center" |MM. Ficc. | | align="center" |MM. Ficc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Mañana (Película)]] | |[[Mañana (Película)]] | ||
− | | | + | |Iskánder |
| align="center" |LM. Ficc. | | align="center" |LM. Ficc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2861: | Línea 2951: | ||
| | | | ||
|[[El Proceso: la historia no contada]] | |[[El Proceso: la historia no contada]] | ||
− | | | + | |Rolando Almirante Castillo |
| align="center" |LM. Doc. | | align="center" |LM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Del lado de la esperanza]] | |[[Del lado de la esperanza]] | ||
− | | | + | |Belkis Vega |
| align="center" |Serie. Doc. | | align="center" |Serie. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[El futuro es mi sueño]] | |[[El futuro es mi sueño]] | ||
− | | | + | |Belkis Vega |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Mujeres de la guerrilla]] | |[[Mujeres de la guerrilla]] | ||
− | | | + | |[[Consuelo Elba Álvarez]] |
| align="center" |MM. Doc. | | align="center" |MM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[San Ernesto nace en La Higuera]] | |[[San Ernesto nace en La Higuera]] | ||
− | | | + | |Isabel Santos y Rafael Solís |
| align="center" |LM. Doc. | | align="center" |LM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Servando en tres tiempos]] | |[[Servando en tres tiempos]] | ||
− | | | + | |Lourdes de los Santos |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[¡Vampiros!]] | |[[¡Vampiros!]] | ||
− | | | + | |Carlos E. León |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2901: | Línea 2991: | ||
| | | | ||
|[[Monteros]] | |[[Monteros]] | ||
− | | | + | |Alejandro Ramírez Anderson |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[A Tempo]] | |[[A Tempo]] | ||
− | | | + | |Lourdes de los Santos |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2916: | Línea 3006: | ||
| | | | ||
|[[Poética gráfica insular]] | |[[Poética gráfica insular]] | ||
− | | | + | |Rolando Almirante Castillo |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2931: | Línea 3021: | ||
| | | | ||
|[[Otra pelea cubana contra los demonios... y el mar]] | |[[Otra pelea cubana contra los demonios... y el mar]] | ||
− | | | + | |[[Tupac Pinilla]] |
| align="center" |LM. Doc. | | align="center" |LM. Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2941: | Línea 3031: | ||
| | | | ||
|[[Memoria de la fiebre]] | |[[Memoria de la fiebre]] | ||
− | | | + | |Manuel Jorge Pérez |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
| | | | ||
|[[Son para un sonero]] | |[[Son para un sonero]] | ||
− | | | + | |Lourdes de los Santos |
| align="center" |MM. Doc. | | align="center" |MM. Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2956: | Línea 3046: | ||
| | | | ||
|[[Donde habita el corazón]] | |[[Donde habita el corazón]] | ||
− | | | + | |Carlos E. León Menéndez |
| align="center" |CM. Doc. | | align="center" |CM. Doc. | ||
|- | |- | ||
Línea 2971: | Línea 3061: | ||
| | | | ||
|[[A história vai ser contada de novo]] | |[[A história vai ser contada de novo]] | ||
− | | | + | |Andrés Ortega |
| align="center" |MM. Doc. | | align="center" |MM. Doc. | ||
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|[[La dimensión de las palabras]] | |[[La dimensión de las palabras]] | ||
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|[[Miguel Barnet: un animal de sueños]] | |[[Miguel Barnet: un animal de sueños]] | ||
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|[[Él, ustedes, nosotros]] | |[[Él, ustedes, nosotros]] | ||
− | | | + | |Lester Hamlet |
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|[[Hombres sobre cubierta]] | |[[Hombres sobre cubierta]] | ||
− | | | + | |Alejandro Ramírez y Ernesto Pérez |
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|[[Marcos Madrigal in crescendo]] | |[[Marcos Madrigal in crescendo]] | ||
− | | | + | |Gloria Argüelles |
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|[[Bretón es un bebé]] | |[[Bretón es un bebé]] | ||
− | | | + | |Arturo Sotto |
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|[[2009]] | |[[2009]] | ||
|La Anunciación | |La Anunciación | ||
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|[[Del amor y los muertos]] | |[[Del amor y los muertos]] | ||
− | | | + | |Guillermo Centeno |
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|[[Séptima estación]] | |[[Séptima estación]] | ||
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|[[El despertar de un sueño]] | |[[El despertar de un sueño]] | ||
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|[[Pueblo a Pueblo]] | |[[Pueblo a Pueblo]] | ||
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|[[Dentro de 50 años]] | |[[Dentro de 50 años]] | ||
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|[[Salvador de Cojímar]] | |[[Salvador de Cojímar]] | ||
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|[[Benny Moré; la voz entera del Son]] | |[[Benny Moré; la voz entera del Son]] | ||
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|[[El Noticiero ICAIC y sus voces]] | |[[El Noticiero ICAIC y sus voces]] | ||
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|[[En el cuerpo equivocado]] | |[[En el cuerpo equivocado]] | ||
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|[[Con dos que se quieran]] | |[[Con dos que se quieran]] | ||
− | | | + | |Amaury Pérez Vidal |
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|[[Ché, un hombre nuevo]] | |[[Ché, un hombre nuevo]] | ||
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|Autorretrato | |Autorretrato | ||
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|Luneta No. 1. | |Luneta No. 1. | ||
− | | | + | |Rebeca Chávez |
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|Un siglo de El Vedado | |Un siglo de El Vedado | ||
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|Copa y espada | |Copa y espada | ||
− | | | + | |Lourdes de los Santos |
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|La certeza | |La certeza | ||
− | | | + | |[[Armando Capó Ramos]] |
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|El otro Lezama. Crónica. | |El otro Lezama. Crónica. | ||
− | | | + | |Miguel Torres |
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|Gira | |Gira | ||
− | | | + | |Ernesto Sánchez Valdés |
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|A pesar de todo | |A pesar de todo | ||
− | | | + | |[[Juan Carlos Travieso]] |
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|Las Terrazas, boceto de un paraíso | |Las Terrazas, boceto de un paraíso | ||
− | | | + | |[[Ernesto Pérez Zambrano]] |
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|Matar la jugada | |Matar la jugada | ||
− | | | + | |[[Juan Pablo Daranas Molina]] |
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|Manos a la obra | |Manos a la obra | ||
− | | | + | |Rigoberto Senarega |
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|Re-¿crearse? | |Re-¿crearse? | ||
− | | | + | |Susadny Gónzalez Rodríguez |
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|Al borde de la vida | |Al borde de la vida | ||
− | | | + | |Juan Carlos Travieso |
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|Tuya para siempre | |Tuya para siempre | ||
− | | | + | |Pablo Massip Ginestá |
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|Si vas a comer espera por Virgilio | |Si vas a comer espera por Virgilio | ||
− | | | + | |Tomás Piard |
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== Directores == | == Directores == | ||
− | + | Principales responsables por el resultado de la obra; al menos, luego de la creación del ICAIC, en [[1959]], que siempre se rigió por los principios del neorrealismo italiano y de la nueva ola francesa, donde todo se subordina a la voluntad del así llamado autor. En coordinación con el fotógrafo, el productor y el director de arte, principalmente, el director es el encargado de convertir el texto del guión en imágenes que narran una historia, por lo menos así ocurre en el cine de ficción narrativo. Antes de la Revolución, apenas pueden mencionarse un puñado de directores cubanos ([[Enrique Díaz Quesada]] y [[Ramón Peón García]]) son los principales), en los años 60 y 70 alcanzaron su cenit con los éxitos internacionales de [[Santiago Álvarez]]] en el documental, ''[[Juan Padrón]] en el dibujo animado'', [[Tomás Gutiérrez Alea]] y [[Humberto Solás]] en la ficción, por sólo mencionar los más prominentes. | |
− | Principales responsables por el resultado de la obra; al menos, luego de la creación del ICAIC, en [[1959]], que siempre se rigió por los principios del neorrealismo italiano y de la nueva ola francesa, donde todo se subordina a la voluntad del así llamado autor. En coordinación con el fotógrafo, el productor y el director de arte, principalmente, el director es el encargado de convertir el texto del guión en imágenes que narran una historia, por lo menos así ocurre en el cine de ficción narrativo. Antes de la Revolución, apenas pueden mencionarse un puñado de directores cubanos (Enrique Díaz Quesada y Ramón Peón García) son los principales), en los años 60 y 70 alcanzaron su cenit con los éxitos internacionales de Santiago Álvarez en el documental, ''Juan Padrón en el dibujo animado'', Tomás Gutiérrez Alea y Humberto Solás en la ficción, por sólo mencionar los más prominentes. | ||
==== Directores de cine cubano ==== | ==== Directores de cine cubano ==== | ||
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* [[Eduardo Manet]] | * [[Eduardo Manet]] | ||
* [[Enrique Colina]] | * [[Enrique Colina]] | ||
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* [[Humberto Solás]] | * [[Humberto Solás]] | ||
* [[Jorge Luis Sánchez]] | * [[Jorge Luis Sánchez]] | ||
− | * [[Jorge Molina Enríquez | + | * [[Jorge Molina Enríquez]] |
* [[Juan Carlos Cremata]] | * [[Juan Carlos Cremata]] | ||
* [[Juan Carlos Tabío]] | * [[Juan Carlos Tabío]] | ||
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* [[Mario Rivas]] | * [[Mario Rivas]] | ||
* [[Mario Crespo]] | * [[Mario Crespo]] | ||
− | * [[Miguel Coyula Aquino | + | * [[Miguel Coyula Aquino]] |
* [[Nicolás Guillén Landrián]] | * [[Nicolás Guillén Landrián]] | ||
* [[Octavio Cortázar]] | * [[Octavio Cortázar]] | ||
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* [[Tomás Gutiérrez Alea]] | * [[Tomás Gutiérrez Alea]] | ||
* [[Miguel Torres]] | * [[Miguel Torres]] | ||
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=== Productores === | === Productores === | ||
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*[http://www.cubacine.cult.cu/revistacinecubano/digital20/index.htm Revista Cine Cubano] | *[http://www.cubacine.cult.cu/revistacinecubano/digital20/index.htm Revista Cine Cubano] | ||
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*[http://www.cubacine.cult.cu/editorial/index.htm Ediciones ICAIC] | *[http://www.cubacine.cult.cu/editorial/index.htm Ediciones ICAIC] | ||
*[http://www.temas.cult.cu/ Revista Temas] | *[http://www.temas.cult.cu/ Revista Temas] | ||
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*Artículo: Cine en: [http://www.cubacine.cult.cu/filmo/index.htm Cubacine] | *Artículo: Cine en: [http://www.cubacine.cult.cu/filmo/index.htm Cubacine] | ||
*Cine Cubano (1992); No. 135, La Habana, (abril-mayo-junio). | *Cine Cubano (1992); No. 135, La Habana, (abril-mayo-junio). | ||
− | *Douglas, María Eulalia. Catálogo de cine cubano 1897-1960. La Habana : Cinemateca de Cuba. 2008. | + | *[[Douglas, María Eulalia]]. [[Catálogo de cine cubano 1897-1960]]. La Habana : Cinemateca de Cuba. 2008. |
*García, Juan Antonio. Guía crítica del cine cubano de ficción. La Habana : Editorial Arte y Literatura. 2001, p. 288. | *García, Juan Antonio. Guía crítica del cine cubano de ficción. La Habana : Editorial Arte y Literatura. 2001, p. 288. | ||
*González, Reynaldo. Algunos temas históricos en el cine de ficción cubano: Cuba, una asignatura independiente, Palma de Mallorca : Editorial Di7, 1998. | *González, Reynaldo. Algunos temas históricos en el cine de ficción cubano: Cuba, una asignatura independiente, Palma de Mallorca : Editorial Di7, 1998. | ||
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− | [[Categoría:Cine de Cuba]] [[Category:Historia del cine]] | + | * http://www.lajiribilla.cu/colaborador/cine-cubano/ |
+ | * http://www.lajiribilla.cu/el-cine-cubano-1963-fragmentos/ | ||
+ | * http://www.lajiribilla.cu/carteles-de-cine-cubano-memoria-del-mundo/ | ||
+ | * [http://www.lajiribilla.cu/familia-bajo-presion-en-el-cine-cubano-del-siglo-xxi/http://www.lajiribilla.cu/variaciones-martianas-del-cine-cubano/http://www.lajiribilla.cu/la-primera-enciclopedia-de-la-historia-del-cine-cubano/ http://www.lajiribilla.cu/familia-bajo-presion-en-el-cine-cubano-del-siglo-xxi/] | ||
+ | * [http://www.lajiribilla.cu/familia-bajo-presion-en-el-cine-cubano-del-siglo-xxi/http://www.lajiribilla.cu/variaciones-martianas-del-cine-cubano/http://www.lajiribilla.cu/la-primera-enciclopedia-de-la-historia-del-cine-cubano/ http://www.lajiribilla.cu/variaciones-martianas-del-cine-cubano/] | ||
+ | * [http://www.lajiribilla.cu/familia-bajo-presion-en-el-cine-cubano-del-siglo-xxi/http://www.lajiribilla.cu/variaciones-martianas-del-cine-cubano/http://www.lajiribilla.cu/la-primera-enciclopedia-de-la-historia-del-cine-cubano/ http://www.lajiribilla.cu/la-primera-enciclopedia-de-la-historia-del-cine-cubano/] | ||
+ | * http://www.lajiribilla.cu/neorrealismo-y-cine-cubano/ | ||
+ | * http://www.lajiribilla.cu/manuel-herrera-y-su-aporte-al-cine-cubano/ | ||
+ | * http://www.lajiribilla.cu/aplausos-para-el-cine-cubano-en-nueva-york/ | ||
+ | * http://www.lajiribilla.cu/63-icaic-hacer-y-pensar-el-cine-cubano/ | ||
+ | * http://www.lajiribilla.cu/nancy-morejon-sera-madrina-de-festival-de-cine-cubano-en-francia/ | ||
+ | * http://www.lajiribilla.cu/colaborador/cinemateca-de-cuba/ | ||
+ | * http://www.lajiribilla.cu/la-cinemateca-de-cuba-la-mejor-escuela-de-cine/ | ||
+ | * http://www.lajiribilla.cu/historias-de-vida-en-el-cine-cubano/ | ||
+ | * http://www.lajiribilla.cu/sala-estorino-le-abre-las-puertas-al-cine-cubano/ | ||
+ | * http://www.lajiribilla.cu/cuba-58-el-debut-de-un-grande-del-cine-cubano/ | ||
+ | * http://www.lajiribilla.cu/tag/cinemateca-de-cuba/ | ||
+ | * http://www.lajiribilla.cu/nuevas-formas-y-expresiones-en-el-audiovisual-cubano/ | ||
+ | * http://www.lajiribilla.cu/retrospectiva-de-actor-jorge-perugorria-en-el-cine-cubano/ | ||
+ | * http://www.lajiribilla.cu/muestra-joven-icaic-caudal-de-ideas-y-esteticas-en-el-actual-panorama-del-cine-cubano-2/ | ||
+ | * http://www.lajiribilla.cu/habanalike-absurdos-en-la-realidad-cubana/ | ||
+ | * http://www.lajiribilla.cu/fondo-de-fomento-oportunidad-para-el-cine-cubano/ | ||
+ | * http://www.lajiribilla.cu/quinto-encuentro-con-la-cinematografia-europea/ | ||
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+ | [[Categoría:Cine de Cuba]] | ||
+ | [[Category:Historia del cine]] |
última versión al 15:21 17 ago 2024
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Cine cubano ha establecido su aporte innegable al legado cultural latinoamericano y universal. El ICAIC, Memorias del subdesarrollo, Lucía, Santiago Álvarez y Juan Padrón son referentes indispensables para todo aquel espectador medianamente culto que, en cualquier lugar del mundo, decida estudiar la dinámica y los contribuciones de las cinematografías nacionales tercermundistas.
Orígenes
El 24 de enero de 1897, Gabriel Veyre llevó el primer cinematógrafo a La Habana desde México. La primera presentación se llevó a cabo en el Paseo del Prado, al lado del Teatro Tacón, hoy llamado el Gran Teatro de La Habana. Cuatro cortometrajes fueron mostrados: "Partida de cartas", "El tren", "El regador y el muchacho" y "El sombrero cómico". Poco después, Veyre protagonizó el primer filme producido en la isla, llamado "Simulacro de incendio", un documental sobre los bomberos de La Habana en 1897.
El Teatro Irioja (posateriormente llamado Teatro Martí) fue de los primeros en presentar películas como atracción. Los primeros teatros para cine fueron instalados por José E. Casasús, actor, productor y empresario. El primero llamado "Floradora" y que luego fue renombrado por "Alaska". El primer género que se produjo en Cuba fue el de revisión histórica. Películas como El capitán mambí o Libertadores y guerrilleros (1914), de Enrique Díaz Quesada con el apoyo del General Mario García Menocal se destaca. Díaz Quesada adaptó a la película una obra española del novelista Joaquín Dicenta en 1910. El período de producción de películas mudas se extendió hasta 1937.
Períodos
1897-1936
La capital de Cuba fue uno de los primeros lugares en Latinoamérica a los cuales arribó la novedad tecnológica que era todavía el cinematógrafo en enero de 1897.
La producción cinematográfica durante las dos primeras décadas del siglo tuvo un carácter marcadamente nacionalista y patriótico. El principal pionero y animador fue Enrique Díaz Quesada, de cuya amplia producción El capitán mambí, La manigua o La mujer cubana, El rescate del brigadier Sanguily solo se conserva el corto documental El parque de Palatino. A finales de los años veinte se logra una estabilidad en la producción, pero los filmes eran de escasa calidad. Ramón Peón García, otro de los principales fundadores de una cinematografía cubana, realiza la memorable La virgen de la Caridad en (1930), considerada por algunos historiadores uno de los filmes latinoamericanos más importantes de este período.
Filmografía
1937-1958
Amparados por el auge que registraba el folletín radial, se realizó la primera película sonora cubana en una fecha tan tardía como 1937, La serpiente roja, bajo la dirección de Ernesto Caparrós y basado en los episodios radiofónicos del detective Chan Li Po, episodios creados por el célebre Félix B. Caignet. En estos veinte años, la mayor parte de la producción estuvo signada por el folclorismo, la música y el teatro popular vernáculo, o imitaba el melodrama mexicano y los folletines radiales: Romance del palmar, Estampas habaneras, y otros. En 1938 el Partido Comunista fundó la Cuba Sono Film, que realizó con regularidad el Noticiario Periódico Hoy, además de numerosos documentales y dos cortos de ficción.
Las décadas de los años cuarenta y cincuenta abundan en numerosas coproducciones con México, de bajo costo y escaso relieve artístico. Escapan a la mediocridad general, Siete muertes a plazo fijo (1950) y Casta de roble (1953), ambas dirigidas por Manuel Alonso, autócrata monopolista que consiguió nuclear a su alrededor casi todos los esfuerzos de la incipiente industria cinematográfica cubana con propósitos nada altruistas ni artísticos. En 1951 se creó la Sociedad Cultural Nuestro Tiempo, que incluyó a varios artistas e intelectuales de los que luego fundarían el Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos. En 1955, Julio García Espinosa realizó el corto documental El Mégano, con la colaboración de Tomás Gutiérrez Alea, Alfredo Guevara y José Massip, propuesta de un nuevo tipo de cine crítico y problemático, que daría lugar a la creación del ICAIC, luego del triunfo de la Revolución Cubana, en 1959.
Filmografía
1959-1969
Con la creación y puesta en marcha del ICAIC, bajo la dirección de Alfredo Guevara, surge la posibilidad de crear en Cuba un cine entendido como el más poderoso y sugestivo medio de expresión artística, y el más directo y extendido vehículo de educación y popularización de las ideas, hasta hoy, la principal entidad productora de cine en Cuba. A inicio de 1959 el cine cubano se agrupaba en tres grupos: didáctico, documental y de ficción, aparte del departamento de dibujos animados, creado en 1960, al igual que el Noticiero ICAIC Latinoamericano, realizado por Santiago Álvarez. Por lo general, los cineastas, a fin de aprender el oficio, pasaban del género didáctico al documental y de ahí a la ficción. Paralelamente, llegan al país, numerosas personalidades del cine mundial, muchas de las cuales realizaron aquí importantes obras, como Roman Karmen, Chris Marker, Joris Ivens, Mijail Kalatozov, Agnes Varda, Cesare Zavattini y muchos otros.
Tomás Gutiérrez Alea se transformaría en el más destacado realizador cubano desde que dirigiera el primer largometraje cubano de ficción, “Historias de la Revolución”, después del cual transitó de lo épico a lo íntimo y a la sátira crítica en Las doce sillas, La muerte de un burócrata y Memorias del subdesarrollo. La más extraordinaria, libre y sugestiva década del cine cubano registró también imprescindibles obras de Julio García Espinosa (Aventuras de Juan Quinquín), Humberto Solás (Manuela, Lucía) y Manuel Octavio Gómez (La primera carga al machete), entre un movimiento documental que se colocaba entre los más interesantes y aportadores del mundo.
Filmografía
Año | Filme | Dirección | Género |
---|---|---|---|
1959 | Aquí están los Villalobos o El regreso de los Villalobos | Ficción | |
El beso del adiós | Ficción | ||
Surcos de libertad | Ficción | ||
Los tres Villalobos o La justicia de los Villalobos | Ficción | ||
La vuelta a Cuba en 80 minutos | Manuel Samaniego Conde | Ficción | |
Esta tierra nuestra | Tomás Gutiérrez Alea | CM. Doc | |
Sexto aniversario | Julio García Espinosa | CM. Doc | |
1960 | Cuba baila | Julio García Espinosa | LM. Ficc |
Historias de la Revolución | Tomás Gutiérrez Alea | LM. Ficc | |
¿Por qué nació el Ejército Rebelde? | José Massip | Doc. | |
Los tiempos del joven Martí | José Massip | Doc. | |
1961 | El joven rebelde | Julio García Espinosa | LM. Ficc. |
Realengo 18 | Oscar Torres, Eduardo Manet | MM. Ficc. | |
1962 | Cuba 58 | José Miguel García Ascot y Jorge Fraga | LM. Ficc. |
Las doce sillas | Tomás Gutiérrez Alea | LM. Ficc | |
Historia de un ballet (Suite Yoruba) | José Massip | CM. Doc. | |
El maestro del Cilantro | José Massip | Doc. | |
Minerva traduce el mar | Humberto Solás y Oscar Valdés | MM. Doc. | |
Variaciones | Humberto Solás, Héctor Veitía | CM. Doc. . | |
1963 | Ciclón | Santiago Álvarez | CM. Doc |
Crónica cubana | Ugo Ulive | LM. Ficc. | |
El retrato | Humberto Solás, Oscar Valdés | CM. Ficc. | |
1964 | Cumbite | Tomás Gutiérrez Alea | LM. Ficc |
En días como estos | Jorge Fraga | LM. Ficc | |
La decisión | José Massip | LM. Ficc | |
Tránsito | Eduardo Manet | LM. Ficc | |
Un poco más de luz | LM. Ficc | ||
El encuentro | Manuel Octavio Gómez | MM. Ficc | |
Iré a Santiago | Sara Gómez | CM. Doc. | |
Giselle | Enrique Pineda Barnet | LM. Ficc. | |
Soy Cuba | Mihail Kalatozov | LM. Ficc. | |
Cosmorama | Enrique Pineda Barnet con la colaboración de Sandú Darié | CM. Ficc. | |
La esperanza | Manuel Pérez Paredes | CM. Ficc. | |
1965 | Desarraigo | Fausto Canel | LM. Ficc |
El robo | Jorge Fraga | LM. Ficc | |
La salación | LM. Ficc | ||
Escenas del carnaval | Oscar Valdés | Doc. | |
Vaqueros del Cauto | Doc. | ||
El acoso | Humberto Solás | CM. Ficc. | |
Excursión a Vueltabajo | Sara Gómez | CM. Doc. | |
La Gran Piedra | Enrique Pineda Barnet | CM. Doc. | |
Aire frío | Enrique Pineda Barnet | CM. Ficc. | |
Now | Santiago Álvarez | CM. Doc. | |
1966 | La muerte de un burócrata | Tomás Gutiérrez Alea | LM. Ficc. |
Papeles son papeles | Fausto Canel | LM. Ficc. | |
El ring | Oscar Valdés | Doc. | |
Manuela | Humberto Solás | CM. Ficc. | |
Pequeña crónica | Humberto Solás | CM. Doc. | |
Guanabacoa: crónica de mi familia | Sara Gómez | CM. Doc. | |
Cerro Pelado | Santiago Álvarez | CM. Doc. | |
1967 | Aventuras de Juanquinquín | Julio García Espinosa | LM. Ficc. |
El bautizo | Roberto Fandiño | LM. Ficc. | |
El huésped | Eduardo Manet | LM. Ficc. | |
Tulipa | Manuel Octavio Gómez | LM. Ficc. | |
El diamante | Oscar Valdés | Doc. | |
250 cc | Oscar Valdés | CM. Doc. | |
... y tenemos sabor | Sara Gómez | CM. Doc. | |
David | Enrique Pineda Barnet | LM. Doc. | |
Por primera vez | Octavio Cortázar | CM. Doc. | |
1968 | La ausencia | Alberto Roldán | LM. Ficc. |
La odisea del General José | Jorge Fraga | LM. Ficc. | |
Lucía | Humberto Solás | LM. Ficc. | |
Memorias del subdesarrollo | Tomás Gutiérrez Alea | LM. Ficc. | |
Madina-Boe | José Massip | Doc. | |
Nuestra olimpiada en La Habana | José Massip | Doc. | |
En la otra isla | Sara Gómez | MM. Doc. | |
Una isla para Miguel | Sara Gómez | CM. Doc. | |
L.B.J. | Santiago Álvarez | CM. Doc. | |
1969 | La primera carga al machete | Manuel Octavio Gómez | LM. Ficc. |
Isla del Tesoro | Sara Gómez | CM. Doc. | |
79 Primaveras | Santiago Álvarez | CM. Doc. | |
Despegue a las 18:00 | Santiago Álvarez | CM. Doc. |
1970-1981
Llamado quinquenio gris de la cultura cubana al período entre 1971 y 1976, año este último en que se crea el Ministerio de Cultura. Precisamente esta sería la década más inclinada al cine retro o historicista a través de filmes como Páginas del diario de José Martí (José Massip), Los días del agua (Manuel Octavio Gómez), Una pelea cubana contra los demonios, La última cena y Los sobrevivientes (Tomás Gutiérrez Alea), Maluala, El otro Francisco y Rancheador (Sergio Giral), Mella (Enrique Pineda Barnet), El hombre de Maisinicú (Manuel Pérez), El brigadista (Octavio Cortázar) y algunos otros.
Tampoco faltaron ejemplos de filmes críticos y más contemporáneos, que se proponían reflexionar sobre la práctica del socialismo caribeño desde la introspección y el cuestionamiento. Tal es el caso de Un día de noviembre (Humberto Solás), Ustedes tienen la palabra (Manuel Octavio Gómez), Retrato de Teresa (Pastor Vega) y De cierta manera (Sara Gómez), por mencionar solo los más destacados. De algún modo se arribó al pináculo del cine histórico mediante el largometraje de dibujos animados Elpidio Valdés y la superproducción Cecilia, que abriría una nueva etapa en el cine cubano.
Filmografía
Año | Filme | Dirección | Género |
---|---|---|---|
1970 | Crear dos, tres... | Humberto Solás | CM. Doc. |
Poder Local, Poder Popular | Sara Gómez | CM. Doc. | |
Escuela en el campo | Jorge Fraga | CM. Doc. | |
1971 | Los días del agua | Manuel Octavio Gómez | LM. Ficc. |
Una pelea cubana contra los demonios | Tomás Gutiérrez Alea | LM. Ficc. | |
Páginas del diario de José Martí | José Massip | LM. Ficc | |
Muerte y vida en el Morrillo | Oscar Valdés | Doc. | |
Un documental a propósito del tránsito | Sara Gómez | CM. Doc. | |
Sobre un primer combate | Octavio Cortázar | CM. Doc. | |
¿Cómo, por qué y para qué se asesina a un general? | Santiago Álvarez | CM. Doc. | |
VI Juegos Panamericanos | Jorge Fraga | MM. Doc. | |
1972 | Un día de noviembre | Humberto Solás | LM. Ficc. |
Atención prenatal | Sara Gómez | CM. Doc. | |
Año uno | Sara Gómez | CM. Doc. | |
Mi aporte | Sara Gómez | CM. Doc. | |
Girón | Manuel Herrera | LM. Doc. | |
Rodeo | Enrique Pineda Barnet | CM. Doc | |
Nicolás Guillén No. 2 | Enrique Pineda Barnet | CM. Doc | |
Versos sencillos | Enrique Pineda Barnet | CM. Doc | |
Hablando del punto cubano | Octavio Cortázar | CM. Doc | |
¡Viva la República! | Pastor Vega | LM. Doc. | |
Vanguardia en la Isla | Jorge Fraga | MM. Doc. | |
1973 | El extraño caso de Rachel K | Oscar Valdés | LM. Ficc. |
El Hombre de Maisinicú | Manuel Pérez Paredes | LM. Ficc. | |
Ustedes tienen la palabra | Manuel Octavio Gómez | LM. Ficc. | |
Laos: cuatro reportajes después de la guerra | José Massip | Doc. | |
La emulación socialista | Oscar Valdés | Doc. | |
La escuela taller | Oscar Valdés | Doc. | |
Sobre horas extras y trabajo voluntario | Sara Gómez | CM. Doc. | |
El tigre saltó y mató... pero... morirá... morirá...!! | Santiago Álvarez | CM. Doc. | |
La nueva escuela | Jorge Fraga | LM. Doc. | |
1974 | XV Aniversario | Doc. | |
El otro Francisco | Sergio Giral | LM. Ficc. | |
De cierta manera | Sara Gómez | LM. Ficc. | |
A ver que sale | Oscar Valdés | Doc. | |
Nuevos hombres en el ring | Oscar Valdés | Doc. | |
Arte del pueblo | Oscar Valdés | Doc. | |
Arcaño y sus Maravillas | Oscar Valdés | CM. Doc. | |
Rompiendo la rutina | Oscar Valdés | CM. Doc. | |
Simparelé | Humberto Solás | CM. Doc. | |
Con las mujeres cubanas | Octavio Cortázar | MM. Doc. | |
El huerto | Jorge Fraga | CM. Doc. | |
1975 | Cantata de Chile | Humberto Solás | LM. Ficc. |
Cuba en los VII Juegos Panamericanos | Oscar Valdés | Doc. | |
Ensayo | Oscar Valdés | Doc. | |
La muerte del alacrán | Oscar Valdés | Doc. | |
Mella | Enrique Pineda Barnet | LM. Ficc. | |
Amistad | Jorge Fraga | CM. Doc. | |
1976 | Rancheador | Sergio Giral | LM. Ficc. |
La última cena | Tomás Gutiérrez Alea | LM. Ficc. | |
Patty Candela | Rogelio París | LM. Ficc. | |
1977 | El Brigadista | Octavio Cortázar | LM. Ficc. |
Río Negro | Manuel Pérez Paredes | LM. Ficc. | |
Grupo danzario Universidad Ahamadu Bello de Nigeria | Oscar Valdés | CM. Doc. | |
El Puerto Pesquero de La Habana | Oscar Valdés | Doc. | |
Nacer en Leningrado | Humberto Solás | CM. Doc. | |
Rostros del Báltico | Enrique Pineda Barnet | CM. Doc. | |
Encuentro en Texas | Daniel Díaz Torres | Doc. | |
1978 | Una mujer, un hombre, una ciudad | Manuel Octavio Gómez | LM. Ficc. |
Los sobrevivientes | Tomás Gutiérrez Alea | LM. Ficc. | |
Crónica de una fortaleza | Oscar Valdés | Doc. | |
El General de las cañas | Oscar Valdés | Doc. | |
La rumba | Oscar Valdés | Doc. | |
Voluntad + Ciencia = Triunfo | Doc. | ||
La casa de Mario | Daniel Díaz Torres | CM. Doc. | |
La cadena | Juan Carlos Tabío | CM. Ficc. | |
1979 | Maluala | Sergio Giral | LM. Ficc. |
No hay sábado sin sol | Manuel Herrera | LM. Ficc. | |
Aquella larga noche | Enrique Pineda Barnet | LM. Ficc. | |
Retrato de Teresa | Pastor Vega | LM. Ficc. | |
El danzón | Oscar Valdés | Doc. | |
Wifredo Lam | Humberto Solás | MM. Doc. | |
1980 | Son... o no son | Julio García Espinosa | LM. Ficc. |
Guardafronteras | Octavio Cortázar | LM. Ficc. | |
Pedro cero porciento | Luis Felipe Bernaza | CM. Doc. | |
Cayita, una leyenda | Luis Felipe Bernaza | CM. Doc. | |
Vamos a caminar por Casa | Víctor Casaus | CM. Doc. | |
Con la misma pasión | Constante (Rapi) Diego | CM. Doc. | |
Rita | Oscar Valdés | CM. Doc. | |
La Gloria City | Sergio Núñez | CM. Doc. | |
Llamada al Sol | Jorge Sotolongo | CM. Doc. | |
Los dueños del río | Daniel Díaz Torres | CM. Doc. | |
1981 | Leyenda | Rogelio París y Jorge Fraga | LM. Ficc. |
Polvo rojo | Jesús Díaz | LM. Ficc. | |
La importancia universal del hueco | Santiago Álvarez | CM. Doc. | |
Controversia | Rolando Díaz | CM. Doc. | |
Así eres tú, mujer | Constante (Rapi) Diego | CM. Doc. | |
El tercer descubridor | Oscar Valdés | Doc. |
1982-1990
Los años ochenta sorprende al Cine cubano con un promedio de tres largos de ficción al año. Se logró dinamizar la producción –a partir de la incorporación de un serie de nuevos nombres en el largo de ficción-- y se reactivó el contacto con el público masivo, sobre todo mediante una serie de comedias costumbristas y contemporáneas como Se permuta y Los pájaros tirándole a la escopeta, seguidas por una larga estela de títulos que volvieron a repletar las salas como Una novia para David, Plaff o Demasiado miedo a la vida y La bella del Alhambra que se cuentan entre las mejores de esta etapa.
En este período triunfó un cine de género, que se establece sobre las bases de la nítida comunicación con amplias capas del público nacional, también permitió instaurar baluartes del cine cuestionador y reflexivo (Papeles secundarios, Hasta cierto punto), histórico (Amada, Un hombre de éxito, Clandestinos), sin descontar al documental, que conoció en estos años un verdadero momento de esplendor mediante las obras de Marisol Trujillo, Enrique Colina, Jorge Luis Álvarez, Oscar Valdés y el siempre vigente Santiago Álvarez. Entre 1980 y 1989 el ICAIC participó en la creación de setenta largos de ficción, 44 de ellos dirigidos por cubanos.
Filmografía
1991-1999
En la década de los 90 hubo un primer período en que se continuaron las líneas sentadas en los años ochenta, con la postergación del cine histórico (El siglo de las luces, 1992, de Humberto Solás y también Hello Hemingway, 1990, de Fernando Pérez), de las comedias costumbristas críticas (Adorables mentiras, 1991, de Gerardo Chijona) pero el resto de la producción opta más bien por el replanteamiento de las utopías, por el desencanto, o por abordar los difíciles temas de la emigración o de la sobrevivencia en tiempos de período especial.
Los dos grandes títulos de la década, según la crítica nacional y extranjera, parecen ser Fresa y Chocolate (1993, de Tomás Gutiérrez Alea y Juan Carlos Tabío) y Madagascar (1994, de Fernando Pérez) aunque no faltaron obras muy populares como Kleines Tropicana, Zafiros, locura azul y Un paraíso bajo las estrellas, ni películas experimentales como Pon tu pensamiento en mí, El elefante y la bicicleta y La ola.
Filmografía
2000-2010
El florecimiento de un cine independiente, juvenil, crítico, de temática contemporánea y apoyado en las nuevas tecnologías, junto con el mecanismo todavía significativo de las coproducciones, sobre todo con España, constituyeron dos de los factores que marcaron el cine cubano en los primeros años del siglo XXI, un período transicional en el cual comenzó a remontarse paulatinamente el declive productivo característico de los años 90. Al final de la década se celebraba el aniversario cincuenta del ICAIC, el decenio 2001-2010 se inaugura con un cambio de dirección en la principal entidad productora de cine en la Isla. Alfredo Guevara, uno de los principales fundadores y animadores del trascendental proyecto cultural llamado ICAIC, cesa en sus funciones como su presidente y retiene únicamente la conducción del Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano.
Se mantienen activo los realizadores que alcanzaron preeminencia en los años 80: Juan Carlos Tabío, Fernando Pérez, Daniel Díaz Torres, Juan Padrón, Gerardo Chijona, Manuel Herrera, Manuel Pérez, Rogelio París y Enrique Pineda Barnet; realizan sus primeros largos de ficción ciertos realizadores con larga experiencia en el documental como Enrique Colina, Juan Carlos Cremata y Rigoberto López y se destacan nuevos talentos en la realización de este género, como Pavel Giroud, Lester Hamlet y Esteban Insausti. Para caracterizar el audiovisual generado en la Isla, ya sea documental o ficción, durante los primeros años del siglo XXI, es imprescindible hacer referencia a tres eventos: la “Muestra Nacional de Nuevos Realizadores” (hoy Muestra Joven ICAIC), el “Festival Internacional de Documentales” Santiago Álvarez in Memoriam y el “Festival Internacional del Cine Pobre” en Gibara. Concebidos para estimular el conocimiento y la reflexión alrededor de la obra audiovisual de los jóvenes y potenciar el diálogo entre las diversas generaciones de creadores.
Filmografía
2011-2018
Año | Filme | Dirección | Género |
---|---|---|---|
2011 | Habanastation | Ian Padrón | LM. Ficc. |
Los mundos de Massip | Mayra I. Álvarez Díaz | Doc. | |
Sumbe | Eduardo Moya | LM. Ficc. | |
La Piscina | Carlos Enrique Machado Quintela | LM. Ficc. | |
Una obra, un empeño | Carlos E. León Menéndez y Abel Machado | Doc. | |
Juan de los Muertos | Alejandro Brugués | LM. Ficc. | |
Boleto al paraíso | Gerardo Chijona | LM. Ficc. | |
Vinci | Eduardo del Llano Rodríguez | LM. Ficc. | |
Trocadero 162, bajos | Tomás Piard | LM. Doc. | |
Marina | Enrique Álvarez | LM. Ficc. | |
Loipa, existencia en plenitud | Gloria Argüelles | Doc. | |
Autorretrato | Rolando Almirante Castillo | MM. Doc. | |
Isaac.... | Carlos E. León Menéndez | Doc. | |
La guarida del topo | Alfredo Ureta | LM. Ficc. | |
Fábula | Lester Hamlet | LM. Ficc. | |
El día más largo | Rebeca Chávez | CM. Doc. | |
2012 | Pablo | Yosmani Acosta | |
Melaza | Carlos D. Lechuga | ||
Y sin embargo | Rudy Mora | ||
Café amargo | Rigoberto Jiménez | ||
Los desastres de la guerra | Tomás Piard | LM. Ficc. | |
Amor crónico | Jorge Perugorría | ||
Jirafas | Enrique Álvarez | ||
Verde verde | Enrique Pineda Barnet | LM. Ficc. | |
Irremediablemente juntos | Jorge Luis Sánchez | LM. Ficc. | |
Luneta No. 1. | Rebeca Chávez | LM. Doc. | |
Un siglo de El Vedado | Cristina Fernández y Carlos E. León | MM. Doc. | |
Copa y espada | Lourdes de los Santos | MM. Doc. | |
La certeza | Armando Capó Ramos | MM. Doc. | |
El otro Lezama. Crónica. | Miguel Torres | CM. Doc. | |
Esther en alguna parte | Gerardo Chijona | LM. Ficc. | |
Se vende | Jorge Perugorría | LM. Ficc. | |
Penumbras | Carlos D. Lechuga | LM. Ficc. | |
La película de Ana | Daniel Díaz Torres | LM. Ficc. | |
Gira | Ernesto Sánchez Valdés | Doc. | |
A pesar de todo | Juan Carlos Travieso | Doc. | |
Las Terrazas, boceto de un paraíso | Ernesto Pérez Zambrano | Doc. | |
Matar la jugada | Juan Pablo Daranas Molina | Doc. | |
Manos a la obra | Rigoberto Senarega | Doc. | |
Re-¿crearse? | Susadny Gónzalez Rodríguez | Doc. | |
2013 | La partida | Antonio Hens | |
Boccaccerías Habaneras | Arturo Sotto | LM. Ficc. | |
Al borde de la vida | Juan Carlos Travieso | LM. Doc. | |
Tuya para siempre | Pablo Massip Ginestá | CM. Doc. | |
Si vas a comer espera por Virgilio | Tomás Piard | LM. Ficc. | |
2014 | Omega 3 | Eduardo del Llano | LM. Ficc. |
Venecia | Enrique Álvarez Martínez | ||
Vestido de novia | Marilyn Solaya | ||
Meñique | Ernesto Padrón | LM. Anim. | |
La Pared de las Palabras | Fernando Pérez Valdés | ||
Fátima o el Parque de la Fraternidad | Jorge Perugorría | ||
Conducta | Ernesto Daranas Serrano | LM. Ficc. | |
2015 | Últimos días en La Habana | Fernando Pérez | LM. Ficc. |
La emboscada | Alejandro Gil Álvarez | LM. Ficc. | |
Viva | Paddy Breathnach | LM. Ficc. | |
Bailando con Margot | Arturo Santana Vilá | LM. Ficc. | |
La cosa humana | Gerardo Chijona | LM. Ficc. | |
El acompañante | Pavel Giroud | LM. Ficc. | |
Café amargo | Rigoberto Jiménez | LM. Ficc. | |
Cuba libre | Jorge Luis Sánchez | LM. Ficc. | |
La Ciudad | LM. Ficc. | ||
La obra del siglo | LM. Ficc. | ||
Sharing Stella | LM. Ficc. | ||
Vuelos prohibidos | Rigoberto López | LM. Ficc. | |
2016 | Esteban | Jonal Cosculluela | LM. Ficc. |
Ya no es antes | Lester Hamlet | ||
El techo | Patricia Ramos Hernández | ||
Con sana alegría | CM. Ficc. | ||
La costurera | CM. Ficc. | ||
Leontina | LM. Ficc. | ||
2017 | Sergio & Serguéi | Ernesto Daranas | LM. Ficc. |
¿Por qué lloran, mis amigas? | Magda González Grau | LM. Ficc. | |
25 horas | CM. Ficc. | ||
A mi manera | CM. Doc. | ||
Armageddon 2 | CM. Ficc. | ||
Días de diciembre | CM. Doc. | ||
El pescador | CM. Ficc. | ||
El Proyecto | Doc. | ||
Gloria City | Doc. | ||
Los buenos demonios | Gerardo Chijona | LM. Ficc. | |
Los dos príncipes | CM. Anim. | ||
Los Perros de Amundsen | CM. Doc. | ||
Manuela, el rostro rebelde del cine cubano | CM. Doc. | ||
Sara y Diana. La Victoria | Doc. |
Directores
Principales responsables por el resultado de la obra; al menos, luego de la creación del ICAIC, en 1959, que siempre se rigió por los principios del neorrealismo italiano y de la nueva ola francesa, donde todo se subordina a la voluntad del así llamado autor. En coordinación con el fotógrafo, el productor y el director de arte, principalmente, el director es el encargado de convertir el texto del guión en imágenes que narran una historia, por lo menos así ocurre en el cine de ficción narrativo. Antes de la Revolución, apenas pueden mencionarse un puñado de directores cubanos (Enrique Díaz Quesada y Ramón Peón García) son los principales), en los años 60 y 70 alcanzaron su cenit con los éxitos internacionales de Santiago Álvarez] en el documental, Juan Padrón en el dibujo animado, Tomás Gutiérrez Alea y Humberto Solás en la ficción, por sólo mencionar los más prominentes.
Directores de cine cubano
- Eduardo Manet
- Enrique Colina
- Enrique Pineda Barnet
- Fausto Canel
- Fernando Pérez
- Fernando Villaverde
- Humberto Padrón
- Humberto Solás
- Jorge Luis Sánchez
- Jorge Molina Enríquez
- Juan Carlos Cremata
- Juan Carlos Tabío
- Juan Padrón
- Luis Felipe Bernaza
- Manuel Octavio Gómez
- Mario Rivas
- Mario Crespo
- Miguel Coyula Aquino
- Nicolás Guillén Landrián
- Octavio Cortázar
- Orlando J. Leal
- Pastor Vega
- Ramon F. Suarez
- Raul Molina
- Roberto Fandiño
- Rolando Díaz
- Santiago Álvarez
- Sara Gómez
- Sergio Giral
- Tomás Gutiérrez Alea
- Miguel Torres
Productores
E Director de Producción diseña, organiza y ejecuta la producción de un proyecto audiovisual, integrando, por supuesto, su grupo de dirección. El Director de Producción, además, representa a la entidad productora en sus relaciones con organismos, gobiernos, organizaciones, empresas o particulares que intervengan o colaboren en la realización del proyecto. Parte de su responsabilidad, también, es conciliar los objetivos artísticos e industriales con el máximo de eficiencia y racionalidad en el uso de los recursos humanos, materiales y financieros asignados.
Guionistas
Hay que resaltar el trabajo de Julio García Espinosa, quien, muy bien armado de un sólido arsenal teórico, y desde su puesto de Vicepresidente del ICAIC, a cargo de la organización del trabajo artístico, resultó un eficiente asesor y colaborador en muchos de esos guiones: Un día en el solar, El huésped, Lucía, La primera carga al machete, El extraño caso de Rachel K, Ustedes tienen la palabra, El otro Francisco, Mella, Los días del agua, La bella del Alhambra, entre otros; además de los que él dirigió: Aventuras de Juan Quin Quin, Son o no son y Reina y Rey.
Véase también
Enlaces externos
- Revista Cine Cubano
- Ediciones ICAIC
- Revista Temas
- Efemérides Cinematográficas
- Premios de Cine
- Escuela Internacional de Cine y TV
- Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano
- Portal del Cine y el Audiovisual Latinoamericano y Caribeño
- Estudios de Animación - ICAIC
- Revista del Audiovisual Cubano
- Vicine, Web de la Dirección de Cine en Fomento
Fuentes
- Artículo: Cine en: Cubacine
- Cine Cubano (1992); No. 135, La Habana, (abril-mayo-junio).
- Douglas, María Eulalia. Catálogo de cine cubano 1897-1960. La Habana : Cinemateca de Cuba. 2008.
- García, Juan Antonio. Guía crítica del cine cubano de ficción. La Habana : Editorial Arte y Literatura. 2001, p. 288.
- González, Reynaldo. Algunos temas históricos en el cine de ficción cubano: Cuba, una asignatura independiente, Palma de Mallorca : Editorial Di7, 1998.
- http://www.lajiribilla.cu/colaborador/cine-cubano/
- http://www.lajiribilla.cu/el-cine-cubano-1963-fragmentos/
- http://www.lajiribilla.cu/carteles-de-cine-cubano-memoria-del-mundo/
- http://www.lajiribilla.cu/familia-bajo-presion-en-el-cine-cubano-del-siglo-xxi/
- http://www.lajiribilla.cu/variaciones-martianas-del-cine-cubano/
- http://www.lajiribilla.cu/la-primera-enciclopedia-de-la-historia-del-cine-cubano/
- http://www.lajiribilla.cu/neorrealismo-y-cine-cubano/
- http://www.lajiribilla.cu/manuel-herrera-y-su-aporte-al-cine-cubano/
- http://www.lajiribilla.cu/aplausos-para-el-cine-cubano-en-nueva-york/
- http://www.lajiribilla.cu/63-icaic-hacer-y-pensar-el-cine-cubano/
- http://www.lajiribilla.cu/nancy-morejon-sera-madrina-de-festival-de-cine-cubano-en-francia/
- http://www.lajiribilla.cu/colaborador/cinemateca-de-cuba/
- http://www.lajiribilla.cu/la-cinemateca-de-cuba-la-mejor-escuela-de-cine/
- http://www.lajiribilla.cu/historias-de-vida-en-el-cine-cubano/
- http://www.lajiribilla.cu/sala-estorino-le-abre-las-puertas-al-cine-cubano/
- http://www.lajiribilla.cu/cuba-58-el-debut-de-un-grande-del-cine-cubano/
- http://www.lajiribilla.cu/tag/cinemateca-de-cuba/
- http://www.lajiribilla.cu/nuevas-formas-y-expresiones-en-el-audiovisual-cubano/
- http://www.lajiribilla.cu/retrospectiva-de-actor-jorge-perugorria-en-el-cine-cubano/
- http://www.lajiribilla.cu/muestra-joven-icaic-caudal-de-ideas-y-esteticas-en-el-actual-panorama-del-cine-cubano-2/
- http://www.lajiribilla.cu/habanalike-absurdos-en-la-realidad-cubana/
- http://www.lajiribilla.cu/fondo-de-fomento-oportunidad-para-el-cine-cubano/
- http://www.lajiribilla.cu/quinto-encuentro-con-la-cinematografia-europea/