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Poseedora de una gran inteligencia natural a pesar de carecer de cualquier tipo de estudio, profetizó ya en [[1934]] el cambio en los gustos del público. | Poseedora de una gran inteligencia natural a pesar de carecer de cualquier tipo de estudio, profetizó ya en [[1934]] el cambio en los gustos del público. | ||
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*[http://sevillapedia.wikanda.es/wiki/Pastora_Pav%C3%B3n_Cruz wikanda.es] Consultado el 4 de noviembre de 2014. | *[http://sevillapedia.wikanda.es/wiki/Pastora_Pav%C3%B3n_Cruz wikanda.es] Consultado el 4 de noviembre de 2014. | ||
*[http://www.elartedevivirelflamenco.com/galerias02a.html elartedevivirelflamenco.com] Consultado el 4 de noviembre de 2014. | *[http://www.elartedevivirelflamenco.com/galerias02a.html elartedevivirelflamenco.com] Consultado el 4 de noviembre de 2014. | ||
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última versión al 01:12 30 ago 2019
Pastora Pavón (La Niña de los Peines)  | |
|---|---|
 Cantaor de flamenco español | |
| Datos generales | |
| Nombre real: | Pastora María Pavón Cruz |
| Fecha de nacimiento: | 10 de febrero de 1890 Sevilla,  España |
| Fecha de fallecimiento: | 26 de noviembre de 1969 Sevilla |
| Ocupación: | Cantaor flamenco |
Pastora Pavón ¨La Niña de los Peines¨. Considerada como una de las voces más importantes en la historia de este arte.
Biografía
Hija de Pastora Cruz y de Francisco Pavón, es considerada por algunos entendidos como la cantaora más importante que se ha dado en la historia del cante.
También sus hermanos Tomás y Arturo fueron grandes cantaores.
A los ocho años realizó su primera actuación pública, cuando fue contratada en una caseta de la Feria de Sevilla para sustituir a su hermano mayor.
En 1901 debutó en Madrid, en el Café del Brillante, donde conoció a Ignacio Zuloaga que la convenció para actuar en Bilbao en el Café de las Columnas.
Desde joven, alternó con algunos de los grandes maestros como Manuel Torre, Francisco Lema Fosforito, La Trini o Antonio Chacón, destacando por su saber interpretar con soltura todos los estilos, y en especial las bulerías, los tangos, las peteneras y los tientos.
Caracterizada por su ritmo peculiar, supo dar a sus cantes una impronta personal que la hizo única en su género.
Su arte llenó toda una época en la que consiguió unir con armonía la pureza de los estilos con su manera personal de interpretación.
A partir de entonces comenzó a conocérsela como La Niña de los Peines por unos tangos que interpretaba frecuentemente y que sin embargo jamás grabó en disco a pesar de las insistencias de las casas discográficas:
"Péinate tú con mis peines, que mis peines son de azúcar, quien con mis peines se peina, hasta los dedos se chupa. Péinate tú con mis peines, mis peines son de canela, la gachí que se peina con mis peines, canela lleva de veras."...
Viajó por toda la geografía española compartiendo escenario con los artistas flamencos más famosos del momento, entre ellos los cantaores Manolo Caracol, Pepe Marchena y Antonio Chacón, o los guitarristas Ramón Montoya y Melchor de Marchena entre otros muchos.
Poseedora de una gran inteligencia natural a pesar de carecer de cualquier tipo de estudio, profetizó ya en 1934 el cambio en los gustos del público.
Tras el paréntesis de la guerra civil continuó su actividad con diversos espectáculos como Las calles de Cádiz de Concha Piquer o España y su cantaora que se estrenó en Sevilla con gran éxito.
En 1961 se le rindió un homenaje nacional en Córdoba con la participación entre otros de Antonio Mairena y Juan Talega.
En 1968 fue inaugurado un monumento en su honor, situado en la Alameda de Hércules Sevilla, obra del escultor Antonio Llanes.
Más tarde se realizó otro como reconocimiento de la ciudad de Arahal, localidad a la que estuvo vinculada por su madre.
Falleció en Sevilla el 26 de noviembre de 1969, poco después que su marido el también cantaor Pepe Pinto.
Obra
Se destacó principalmente por sus seguiriyas, tangos, peteneras, bulerías y soleás, aunque realmente fue una cantaora muy completa que dominó todos los palos del flamenco y creó estilos nuevos como la bambera.
Dentro de las distintas modalidades de soleás que interpretaba, es preciso destacar la de Mercé la Serreta, a quien había conocido en su juventud.
La Junta de Andalucía ha declarado su voz bien de interés cultural.
Entre 1910 y 1950 grabó 258 cantes en discos de pizarra que en 2004 se publicaron en forma de 13 discos compactos.
La labor de recuperación fue posible gracias al Centro Andaluz de Flamenco, dependiente de la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía, que tiene su sede en Jerez de la Frontera.
En este trabajo participaron un grupo de 30 personas, entre ellas 12 investigadores, durante ocho meses.
Estas grabaciones son un auténtico tesoro musical y cuentan con el acompañamiento a la guitarra de Ramón Montoya, Niño Ricardo, Manolo de Badajoz, Antonio Moreno, Luis Molina, Currito de la Jeroma y Melchor de Marchena.
Fuentes
- wikipedia.org Consultado el 4 de noviembre de 2014.
- wikanda.es Consultado el 4 de noviembre de 2014.
- elartedevivirelflamenco.com Consultado el 4 de noviembre de 2014.
